特喜歡伍繼園在島上比劃的那段，打得瀟灑，不累贅，翻來覆去看了好多次，就是最后和洪金寶決戰看著累，前面伍繼園功夫鋪墊那么多，最后的效果沒顯出洪金寶厲害，倒顯得前面都白鋪墊了。
老胡電影我看著一直有頭重腳輕的感覺，前面特精彩，后面只要是大決戰式的打斗我都不是很喜歡，倒是山中傳奇最后，書生醒來一切恍然若夢似真似假，是老胡電影里我最喜歡的結局
我經常在電視機上翻一些奇怪的片子，很多片子都是奇門冷片，號稱“悶片雷達”。有些時候運氣好，看到一些我覺得很棒的冷門片子，比如《黑處有什么》（改天還是寫一下，難得的國產好片，值得看）。有時候運氣不好，電影悶到我這種悶片大王都要卸甲歸田。不過昨天運氣不錯，白天去參加一個活動騙吃騙喝拿紅包，晚上看了這部胡金銓的《忠烈圖》。
故事很清晰，是明朝海邊倭寇作亂的故事。劇情也很緊湊，集中在一個時間段內，用明確的一群人對陣另一群人。明朝朝廷上的斗爭與海邊的戰斗之間，雖然也間有涉獵，例如整個國家吏治敗壞，老百姓也知道，而且奸細已經發展到地方大員的內部，但都是點到為止。精力很清晰很明確的安排在雙方的智力和武力的比拼，以及其中的美感營造上。
開頭一段茶鋪中的打斗，虛實結合，茶鋪中的席子、開水、飯桌等充分利用，用最自然的場景，仿佛功夫到了一定境界，隨手都是兵器，所謂飛葉殺人，是一種日常生活之平淡自然和殺戮格斗之殘酷血腥相對照、融合的美學格式。我不是專研電影專業的，不清楚這種美學類型是不是胡金銓獨創
《忠烈圖》無好片源，錄像帶畫質。
膠片在錄像帶上呈現模糊，似蒙一層薄霧，沒時間概念，統統歸為錄像帶盛行時代。小時候看錄像是額外恩典，喜歡那種半自主性——電視是有什么看什么，錄像資源雖然也有限，卻隨時喜好，翻來覆去，前后快慢。夏日晚上，西瓜中間剖開，拿小勺吃，閉了燈，連好錄像接頭，放進一盤帶子，還要倒帶，黑屏上先是橫紋狀的雪花斑點，后來出來電影公司Logo。現在還能嗅到高溫時錄像機與電視機發出的味道，很新很新的味道，富庶滿足。
可能是因為畫質問題，給《忠烈圖》打了三星，“還行”而已。前松后緊，鋪墊固然好，到了后來卻匆匆忙忙，本期待更精彩的高潮更出人意料的結局，像是趕末班車，趕是趕上了，到底氣喘吁吁全無姿態。配樂太糟心，為了遷就大海的波瀾壯闊就得用鋼琴？肅殺少了。出的外景都眼熟，海邊景色和樹林都是香港常見的。去海盜處經過的山石海景可以在《A計劃》里見到。
還是老胡出品，前面場景干凈利落，棋局做布陣，笛聲能接應，虧他想來。幾場打斗不花哨，心服口服，恨不得隨了伍先生做練家子去，空手奪白刃吶
開篇講述中國沿海居民之苦難，從十三世紀至明朝倭寇肆無忌憚擾民，不得已而剿之。
如閃電般迅捷的鏡頭，在胡金銓的電影中還是初見。
古箏與笛子的音質甚高遠，若能配上鄭少秋的歌聲，便幾近完美了。配樂干凈利落。僅古樂器，不要任何其他做底的合成音樂。語言上及聲音上干脆利落，從不拖泥帶水。
把丟在地面的刀用腳底拖過來，接著是白日的海面，樹下的繩索——他們已經逃走。設下圈套后在樹林里等待，兩個人在下棋，棋盤即布陣圖；另兩個人在玩空手奪刀的游戲，被贊賞后要客氣一番：不成樣子——此刻，黑子已經被包圍，而接著也只能是突圍，向不同方向。其中一個在樹上演奏笛子，他并不是棋盤上的一個。這里有三種有趣的設置，最迷人的還不是棋盤，而是插入了空手奪刀的游戲。為什么要插入這個游戲呢？也許除了生氣之外，它還是一個隱喻。
文本有血液貫穿，但是并非在握。它處于可控與失控之間，必然是失控的，同時必然是可控的。也許正如帶兵打仗，揣摩，推理，但是從不確信；需要隨機應變，及時應對。北野武在拍電影時也是隨機的，劇本上是晴日
為什么2022年了還去看將近40年前的武俠片？演員夸張的表演，明顯的飛索威亞，拙劣的爆炸煙霧特效，以及讓人發笑的重復鏡頭剪輯，其實都很勸退。但是近年來，對于國內經典武俠，國外西部鏢客等電影的翻拍復刻卻又不是很成功，技術雖然進步了，卻拍不出那個味道了。
因為現代人不信“俠”了，生活中也沒有“俠”了，甚至成了“鍵盤俠”這樣的反語。從前的俠客不介紹背景，不知道從哪里來，也不知道故事結束后回去哪里，身懷絕技兼濟天下；他們不像明星一樣賣萌撒嬌博人一笑或者煽情催淚
2012年年底的時候，某電影網站讓我們這一些影評人每人推薦25部“中國觀眾應該看看的經典好片”。其實以我這點極其業余的道行，我哪有資格告訴中國觀眾該看什么，于是只好搗鼓出一份自己心目中的top25清單交差。
這25部影片純粹是我個人的心頭所愛，沒有任何客觀性可言，也并非我心目中中國觀眾“應該”看的片子，我沒有資格做這樣的推薦。這些片子中的一部分，是自己成長經歷中留下深刻印象的作品。其中有些作品成年后再看已經可以看出不少瑕疵，但這完全不影響我對它們的愛。
“忠烈圖”意外的動作片 胡金銓的武俠片
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