前面有個鋪墊 冬月說全世界的命運都掌握在真嗣的手上了。
人類補完間接原因是真嗣造成的，最后人類已經被補完了，真嗣是想逃避
怕明日香責怪他，所以選擇掐死他。這也反應了真嗣懦弱的性格。
太恐怖了，整個就是大串連，還敢說是劇場版？
不過里面的Bach的曲子聽好聽的，
四個人重奏Canon也不錯。
文｜鈴鼓先生
《新世紀福音戰士》（以下稱為《EVA》）是日本平成年間繼往開來的一大神作——繼承了諸如《阿基拉》這樣的前作關于日本社會現實與創傷記憶的思辯，并為后世開創了“機甲與少年”這一日本的類型元素。
而事實上這一部現象級的作品雖為動畫，但因為其大膽直接的畫面，對小朋友極不友好，這也成為了很多觀眾童年時的夢魘（包括筆者在內）。
另一方面，這一杰作嚴肅深刻的內核被機甲怪獸、少男少女這些類型元素緊緊包裹，而變得晦澀難懂，一定程度上也阻礙了觀眾對其的理解與認知。
再度，再度回首EVA，閱讀了EVA的資料和解析之后，對于生和死的價值，我漸漸開始產生了共鳴。智慧，或許只是自取滅亡的工具。
種思想在當下，絕對不能顛覆我的生存思想。以我現在的智慧和我的人生經歷，還根本不能解釋我活在這個世上的原因，不能告訴我，我活著是為了什么。即便人類社會充滿了罪惡，恐懼和欲望，但作為一個獨立的個體，我必須搞清楚我獨立于這些外界的因素之外活下去的原因。在明白這個原因之前，我不能讓死亡主義占據上峰。就好像看電影，電影只是電影，而生活終究是生活，二者是絕對分開的幻想和現實的存在。我需要明白的是，我必須好好活著，在找到這個理由之前，我必須嘗試任何我所能做的手段去創造更多的機會開闊我的視野，以便發現這個理由存在的區域，或在他人身上看到價值，或在自我認識中發現價值。
閱讀了人類補完計劃的相關評論，我發現可能我有一部分誤解了EVA的創作原意。補完計劃依舊實現了，元度失敗了。至于真嗣，他在LCL生命之海中，他看到了自己本來所希望的世界——人們混合成了一個整體，然而依然是混亂的世界
在《新世紀福音戰士》主創中，有一位名不見經傳之人，卻是EVA除庵野秀明外的靈魂人物；不言過其實的說，EVA是他的EVA。他就是后來為実相寺昭雄改編江戶川亂步電影的腳本家·薩川昭夫。
由于身份是“不起眼”的腳本家，薩川昭夫其實是一位被低估的創作人。薩川的腳本張弛有度、能極大調動觀眾的情緒和思維；經他之手的對白，文史典故信手拈來（在実相寺電影中這點有著出色體現）。EVA舊版劇集中，第3集、第4集（豪豬理論），第5集、第6集（屋島作戰，對戰雷天使），第9集（耶利亞之墻，對戰音樂天使）
“新世紀福音戰士劇場版：死與新生”跨越物質的生死
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