在一個炎熱的夏日，居住在巴黎的音樂家皮埃爾得到了一筆意外的遺產，這似乎是他命運的轉折點。但很快，轉折點從積極轉向消極。當我所有的朋友此時都不在城里時，遺產就泡湯了。在一段短暫的旅程中，他逐漸變成了一個流浪漢。這幾乎是侯麥電影中最戲劇化的情節。但這種戲劇性的情節只是電影中的一個機會。主人公的社會身份在日常的尷尬中迷失，他的尊嚴幾乎不存在，周圍的一切都完全不同。在這里，事物為處于不同情況的人呈現出相對性。主人公的處境可以改變他周圍一切的意義。商店和小販的叫賣可能只是主人公耳朵里的噪音，但對于已經餓了的主人公來說，這似乎是欲望的誘惑；與周圍游客的滿足感形成對比的是皮埃爾對巴黎的詛咒。影片最后，一個轉折點再次降臨在主角身上，他仍然像以前一樣歡呼。結局提供了一種不斷重疊和接近獅子座的模式，似乎與電影的名字和皮埃爾對自己命運的信念相對應。但是命運，就像一個星座，不是很值得信賴。星座的命名是由人類給出的，沒有人類的命名，它們只是天空中散落的亮點，更不用說象征性的圖像了。幾乎所有的旅游目的地都因此吸引游客。如果這些景觀不能被賦予超越日常生活的意義，那么它們與其他地方也不會有太大區別。一塊石頭、一棵樹和一片海灘肯定會有所不同，但至少沒有主人公想象的那么大。故事給出的告誡并不是情節中所描繪的主人公的命運，而是隱含在情節和主人公想象中的自己的命運之間。從某種意義上說，這也是一個“道德故事”。正如皮埃爾的畫家朋友弗雷德在電影中所說，金錢可能會埋葬皮埃爾。當然，在這里，侯麥并不是要重復一句古老的諺語。關鍵是，對皮埃爾來說，他的價值在哪里？皮埃爾的奏鳴曲被給他帶來遺產的電報打斷了，而正是這首未完成的奏鳴歌讓他的朋友們認出了他，并逃離了不幸。也許正因為如此，那首奏鳴曲可能永遠無法完成。這與繼承的得失是完全不同的，因此情節并不停留在一個層面上。最終，主人公的命運似乎真的實現了，但這要么是一個陷阱，要么是一種掩飾。在巴黎的街道上，皮埃爾對著石墻又敲又罵。他不知道自己在攻擊自己的名字（在法語中，他的名字皮埃爾和斯通-皮埃爾完全一樣）。石頭就像一面鏡子，看不見它的臉，反映出它自己的存在。皮埃爾幾乎沉默不語，沒有人認出他，甚至連他旁邊的朋友都認不出來（畫家弗雷德和皮埃爾坐在路邊的同一張長椅上，但他們沒有注意到對方）。正是小提琴幫助他發出了聲音（這次皮埃爾的表演沒有像上次聚會那樣發出刺耳的聲音），并讓他重新融入了他詛咒的巴黎。但隨后的故事可能只是這個故事的一個不同變體。結論和獅子座的模式一樣模棱兩可，皮埃爾在沉默中的想法才是這個故事背后的真正驅動力，即使他的想法與我們不同。

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《獅子星座》意外驚喜！誰敵得過命運，可命運是什么玩意兒？

埃里克侯麥_獅子星座_1962
6.5
竟然是我近期所看過眾多電影里感覺最吵的，對話也吵，弦樂更刺耳，完全不懂為什么要用小提琴把中后段裝得那么滿，環境音是聽覺上唯一友好的存在。片中皮埃爾來到公園坐在旁邊的三位女性閑聊工資跟旅游、或者在一個河邊長椅上狗朝他吠，而觀影的我就像那時的他一樣，聚會場面里戈達爾客串的角色把唱針移開那刻我真是謝天謝地。這個感覺偏怪異，因為埃里克侯麥導演的其他電影里旁白和臺詞遠比這部更多更雜。有句魯迅的名言是“當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口