在現實生活中我就是c的縮小版：冷漠，自己生悶氣什么也不說，別人問我，我就一幅我很生氣然后說沒有事情的樣子，裝作一個受害者。
全片以c為視角，雖然c明明也有想回應，可是她沒有表現出來。那在s看來，那就是冷漠與生悶氣。s跳出來了那么就去找其他朋友讓她開心，“不要向我發泄你的壞情緒，我來這里只是開心一下。”可是c越陷越深。
之后的跟蹤s在我以c的視角看來也是出于關心s完全沒有問題的，但恰恰就是s那么要面子的人的底線。說到底就是自以為是。如果那時候c知道了她的家庭如此，在聚會上不是說出來而是抱抱她親親她的臉是不是這段關系就可以回去了呢。
但是沒有如果。
最后s的那一番話讓我徹底跳出c視角，恍然大悟。
s也是c冷暴力的受害者。
我也曾經是冷暴力的施害者。
真心感謝導演最后的視角轉換。
帶著夏莉的影子裝著莎拉的樣子生活著，這也許就是看完這部戲給我最大的觸動，當夏莉向她的朋友介紹莎拉時用“同學”而非“朋友”時莎拉生氣的模樣，這也是我們大多數人想知道自己究竟在對方的內心是什么樣的地位。
“同學”“朋友”“好朋友”“死黨”“閨蜜”這些詞在某種意義上代表著關系的親密程度。但關系到達一定的程度，彼此之間太過于熟知是一件好事嗎？也許未必，彼此的成長環境和內心的模樣始終是難以改變的。在一個不相同環境下生活成長的兩個人，也許在某個語系里可以聊得來
#雪碧看電影# 薩拉對查莉真是親一口，再給一巴掌，青春是抽煙喝酒熬夜，是說不清道不明的親昵，也是她從門外走進來，帶著涼意，卻雙手捧著查莉左手，深情地輕吻，音樂都為兩人而輕快甜蜜。一個是溫柔安靜的乖乖女，一個是不羈的轉校生。保羅帶薩拉開飛機，查莉走進大海，冰涼的海水淹過雙腿，她才明白自己心里的失落從何而來。這也是為什么查莉能敏銳地發現薩拉關于媽媽話里的漏洞。喜歡那段查莉跟著薩拉回家，甚至有點驚心動魄的長鏡頭，薩拉媽媽的樣子解釋了她的一切放縱行為。薩拉是不是就像課上講的菟絲子
法國電影工業年年會如約而至地滾落些珠玉。但鑒于法國電影本身有種“毀本不倦”的能力。如果在巴黎孜孜不倦地“圍剿”法國片，90%的觀影體驗是，從開頭到結尾，分分秒秒等著求虐求high的情節，可惜就是等到黑幕，還是什么都沒有。這種感覺大概跟法國的語言一樣，一句話說得嚴絲合縫，可就是沒有高低抑揚的語調，如果結尾會有個小調子，也是用來突顯下疑問或者憤怒。即便如此，法國人天性的浪漫，卻也能將冷硬的理性邏輯培養成了感性的發酵池。更妙的是，配合法國電影愛走小格局路線，恰巧能把故事拍得情緒飽滿，且讓觀眾相信主角們的選擇總是基于充分的感情邏輯。
如果在法國中青代導演里挑，歐容大概是最會撥弄這種法式感情邏輯的高手，多少社會版奇情故事均被他拍得有理有據，合情合理，讓人看完，只能感嘆，大概”存在即是合理“。而梅拉尼.羅蘭，這位才女，亦是深諳此道。作為女導演的第二部長片，故事構建，人物背景鋪排，主角的情緒遞進可謂是手法成熟。
法國人在青春題材電影上，有著和日本人相仿的”狠勁“，它不會告訴你，風雨過后就會見彩虹
經典必看的劇情片 《呼吸》：青春的呼吸充滿霧靄
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