我總覺得隨心所欲，不能很好的作為這部電影名。但我不懂法語，所以也并不確切的知道它的意思。但這隨心所欲，又讓我很容易就記住它。而更念念不忘的是它的悲傷。
它讓我想起《美國麗人》里隨風飄蕩的塑料袋。空蕩蕩的，不斷翻滾，毫無意義。
那最后的死亡，一記悶響，靈魂和肉體，孤零零的結束。
她看圣女貞德默默的流淚，她是否想到自己也想做演員，如果她演戲會是什么模樣。當看到和交易的男人在一起，覺得她也許是在做戲？
她淪為妓女
在資料館觀看了這部戈達爾的名片，當場座無虛席，我與朋友坐在最后一排，看人頭翕動。隨著電影發展，大家紛紛開始小聲交頭接耳，原因比較明顯，看不太懂。
我居住的地方是一個影視園區，其中大多數人都是影視方面的創業者，會來光顧這家資料館的想必也是同一批人。恰恰是這部分觀影人群，更容易被本片誤導，把握不到其中的核心意圖——這里的對話要推進怎樣的劇情、表達怎樣的人物關系？這個鏡頭語言要表達導演怎樣的含義？這個人物對核心表意有怎樣作用……
在我看來，這部影片表達的是語言的失效
先寫自己的想法，根據猶存的印象。
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女主角生得美艷，嫵媚，只是靠在墻邊吸煙便是人間尤物。她的雙眼最動人，明眸在睫毛半遮半掩間閃爍秋波。她嘴唇吐煙的動作像是給世界拋出的飛吻，她知道自己何時最美，美的不是一點點。
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一封信從頭寫到尾，戈達爾拍了一筆一畫。
那個朋友將她推向了墮落之路。
從后腦勺拍兩個人的對話，中間冒香煙。
任性的搖鏡頭，從對話的兩方臉上掃過；跟著機槍射擊的節奏一跳一跳向前奔突。
為了展示彼時巴黎的街景，一側從頭拍到尾，另一側從頭拍到尾，有人親吻
電影開始兩人吵架，背對鏡頭，鏡子放在模糊的前方，衣服棱角直立，語言僵硬，兩人拒絕交流，各自抱怨，呈現閉合狀態，內心世界里沒有對方。
影院，娜娜看《圣女貞德蒙難記》，兩千法郎的房租讓她生活發生逆轉，順著讓這個因發生下去，她蒙難，以受難的方式成為自己，“上帝知道要把我們引向何方，但我們知道我們應該走的路”。
警察局內審問，娜娜流淚，“我是另一個人了”。中間敘事被被省略，處境因錢而日益艱難。
“盤子就是盤子，男人就是男人，生活就是生活”，選擇
在中國電影資料館江南分館看的，這應該是我第一次接觸法國新浪潮的電影，看的時候意外的很投入，覺得時間過得飛快。拍攝的手法很新鮮，切片式的段落拼接在一起，跳過了許多無用的情節，讓觀眾自行腦補。看主角NANA的故事的時候，我的腦子總會不由自主浮現一百年前丁玲筆下的夢珂，在對“自由”/“獨立”的追求中，夢珂一步步進入了都市視覺文化消費文化的陷阱，成為了被觀看、被消費、被吞噬的對象。NANA只不過比夢珂少了一些抵抗的片段，但是她們歸根結底還是精神姐妹
【隨心所欲】1962年，Plot Summary--Kantian Liberalism --- 《Options politiques》-- Drame Social
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