#BFIPlayer 未成風格作品，不過從演員略顯僵化的動作，手部的特寫鏡頭，或空鏡或漸暗的轉場，強環境音的大量介入和人物內心的矛盾看影片已經具備極簡主義雛形。影片整體看其實挺割裂的，尤其是最后結尾處的狗血處理。
視覺上，大量的搖鏡頭，而且推拉搖也經常搭配門框和鏡子使用，感覺很多時候的運鏡都是為了表現人物內心情緒。印象最深的男主訴求見一面時那場戲的鏡頭運用，男主訴求時，越過鋼琴和女主的前景遮擋鏡頭，即使仰拍也顯得男主過于急切的弱勢形象，而當男主闡述自己的愛后
1946年11月12日，《法國銀幕》第72期
L’écran fran?ais, No. 72
讓?科瓦勒（Jean Queval）：一部影片是由什么構成的？
布列松：一部影片是由許多不相干的元素構成的；它擁有如此豐沛的資源，如此大量的成分與組合，以致這會引致地獄一般的混亂。所幸的是，你在某個時刻會找到與其相對的、可以稱之為“內在的必要性”的東西，它是統領一切的，卻又并不外露它自身的緣由。我們遵從于它，因為它是屬于我們的，也因為它是我們唯一的出路。要向別人解釋它是不可能的。
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Jean和Hélène本來是一對戀人，后來Jean對戀情漸漸厭倦，在兩人“和平”分手的假象背后是Hélène的復仇之心她首先找到了3年未曾聯系的鄰居母女，女兒Agnès本是舞蹈演員卻因家道中落而作了舞女，Hélène資助了她們并刻意安排Agnès與Jean結識，兩人墜入愛河并結婚，在婚禮上Hélène將Agnès不體面的過去告訴了Jean，Jean痛苦萬分，然而對妻子的愛情終于讓他回到了Agnès身邊。。。
這當然是一部拍的很浪漫又經典的愛情片：愛情、復仇、欺騙、背叛、寬恕等等構成曲折愛情故事的元素都有；Agnès雖然淪落風塵卻舉止高貴貞潔，Jean是個花花公子卻從不會毛手毛腳；男女主角總是在雨天相遇；主角們的衣著典雅又精致，身姿婀娜的女主角還會穿著薄紗舞裙翩翩起舞；用柔焦拍攝人物，使主人公的臉龐呈現一種夢幻般的朦朧光暈。
好吧，也許你已經看出了我似乎話中有話。沒錯，如果你以Bresson的L'argent或者Au hasard Balthazar的標準來看這部電影，大概就只會覺得老掉牙：那些像舞臺劇一樣的臺詞（還是Jean Cocteau改編的呢）和夸張的表演，浪漫卻不真實的情節
Bresson’s second feature film, the plot is as simple as this: a woman takes revenge to her ex-lover by coaxing him into marry a young girl with an ill reputation, but the movie emanates a classical elegance through a meager four-player game.
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很明顯在描寫疏離的電影，兩人越走越遠，雖然眼睛里含著喪尸的淚水。你會為它感到惋惜，卻不會對他感到陌生。
“我把自由還給你！”——多么蒼白可怕的字眼。女主角的雙眸在暗光區中。
也讓我們猛醒——我們只是自己的牢獄而已。
然后不久，女主角精心培植的第三者就出現了。那是復仇女神燃燒的烈火。是人性卑劣的證明。
這是一個分等級的魔鬼的世界。
尤其是天真的男主角最后遭到宣判的時候，他在汽車駕駛室里簡直瘋了。
似乎布列松永遠是在表現疏離的。他不相信人的勝利，不相信亞瑟王會找到圣杯
【布勞涅森林的女人們】[Film Review] The Ladies of the Bois de Boulogne (1945) 7.6/10
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