對惡的象征的還原
《老無所依》可以算是去年最好的驚悚片——一個人看完這張碟，看到巴維爾扮演的拖把頭殺手以一個背影作為姿勢走向遠方時，我發現自己冷得要命，趕緊去加了件外套。
這個兇手沒有服誅的電影，特別地讓人惴惴不安。世界的秩序被打亂了，不是善有善報，惡有惡報，而是一種完全隔絕了道德感的“惡”占了上風。它是一種純粹的惡，有很自足的審美形式（“拖把頭”真是神來之筆），還有很強的技術程序，流暢，優美，幾近抽象。這樣的惡能有一種什么樣的力量？讓人驚恐，讓人臣服？甚至還讓人欣賞，讓人神往？
柯恩兄弟把這種惡表現得很潔凈。汽車旅館殺人事件中，巴維爾在殺那個瑟縮在浴缸一角的膽小鬼時，甚至先拉過浴簾，免得血濺在身上；后來他又殺了一個同行，在尸體一側打電話，血從地毯上流過來，他小心地把腳抬起擱在沙發上；最后，他殺了一個女人，一個無辜善良的女人，沒有正面的血腥描寫，只有一個大全景，構圖非常地完整均衡——藍天下一座小房子，他從屋里走出，站在門廊前，抬起一只腳
人性是復雜的，有時很黑暗有時很光明，單獨強調哪一面都過于片面，個人好惡不同，于我而言，更喜歡在文藝里看到人的黑暗面，cynical的講句：黑暗一面更為真實。
前幾天Apple Daily被關閉，陶杰憶述他寫專欄的日子同時分析了一些這份報紙，他說創始人（即是fail lai了）的性格決定，他喜歡表現人性的陰暗。的確，這份報紙是以狗仔隊和負面新聞著稱的，先從明星開始，跟著是政要名人，偉大光榮正確的偶像光環之下的陰暗自私冷酷虛偽，都曝光在偷拍鏡頭下。陶杰決定回港的一個原因是金庸力邀
這十年來我已經不記得看過多少遍《二百萬奪命奇案》（No Country for Old Men），但高安兄弟的影像，就如有魔力般把你吸進入到他們電影中的世界，挖出了你比當中所恐懼的追捕氣氛，更恐懼去面對的無力之感。
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若果命運藏著一條複雜難解的方程式，可能只有神才能夠知道內裏的所有未知數，但人們往往高估自己的計算能力。於本片的開頭，當一名警察在捉到了由Javier Bardem所飾演的冷血殺手Anton Chigurh之後，以為局面已被自己所控制，殊不知警察話音剛落，Anton Chigurh就用被戴上的手銬，將警察活生生地勒死。而精明的、甚至會細心去數別人樓層的Carson Wells（另一被毒品公司所僱傭的退伍軍人，由Woody Harrelson飾演），能胸有成竹地說到自己有把握去阻止Anton Chigurh的行動，並且只花了三個小時就找到了在墨西哥醫院內的主角Moss，但「轉過頭來」，表面形象瀟灑、或有點高傲的他，即已被Anton Chigurh的氣筒槍所指著，連自身都不保。
電影《二百萬奪命奇案》
“老無所依”2007，無力感之世界
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