暗戀總是卑微，守在孤獨的角落里，無欲無求，不張不揚。
奧卡拉薩便是這么小心翼翼愛著對面宿舍的安娜。
開頭奧神色鬼祟地去店里買了斧頭，又從廢桶中撈出一只殘肢，導演一開始通過鏡頭給觀眾的聯想，塑造了他恐怖、變態的形象。加之其蓬頭垢面的外表和拿著破舊望遠鏡偷窺的行為，令人不由生厭。
隨著劇情的推進，才知道他其實是個孤獨自卑的人，在醫院做鍋爐工，經常焚燒醫療廢品而已。
從小與奶奶相依為命的他，缺乏關愛，不善言辭，所有的感情都深埋在心底。奶奶的去世對他來說意味著不再有牽掛的親人
一、人物性格決定其行為方式
似乎是張愛玲說過的，最偉大的愛莫過于暗戀。我愛你但與你無關，守在愛的角落里無欲無求，只是默默的祝福，期望著對方偶爾一次的注視。
就如奧斯卡拉，“生日快樂”，奧斯卡拉說，而安娜卻在對面的房間里與朋友們狂歡。這樣的鏡頭多少令人有些唏噓，尤其在之前看過奧斯卡拉顫抖的手終究沒有去撫摸安娜嫵媚的乳房，即使奧斯卡拉并不缺少撫摸其的渴望。但那到底收回了的手是奧斯卡拉愛的界限，從一開始就將這樣的愛從情欲中剝離，并且由是這樣的純潔給予了影片更加強烈的反差。
人物性格決定其行為方式，《壞小子》里的趙在鉉終究將他愛上的女大學生以幾乎是凌辱的方式占有；《一個陌生女子的來信》中的徐靜蕾卻從來都只是靜靜的守在所愛的人的身邊。而奧斯卡拉又是一個什么樣的人呢。
影片開始，奧斯卡拉去商店買了斧頭，鬼鬼祟祟的帶回了家，又從罐子里拿出一只被截斷下來的手，這些都是導演故意營造出的戲劇張力，讓人疑惑奧斯卡拉似乎是個變態的殺手。但隨著劇情的發展，我們知道奧斯卡拉是一個卑微的人，孤獨而又寂寞，那只罐子里…
#SIFF25 第三場觀影《與安娜的四個夜晚》
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