忽然之間，不知如何下筆了。對這部我看了兩次的電影。第一次是很多人，第二次是我一個人。導演們真的很愛拍關于父愛的電影，這或許跟他們的童年經歷有關。童年對個人來說，是最美好又是最重要的。第69屆奧斯卡最佳外語片《給我一個爸》中，盧卡帶著他的假兒子生活。《當幸福來敲門》則過多刻畫的是一個自強不惜的父親。到了香港導演彭浩翔的《伊莎貝拉》里，一個缺乏父愛的女孩愛上自己的“父親”。《完美的世界》或許給了我們另一種關系，布奇和菲利普是由一個偶然成了亦父亦友的關系。
兩個沒有父親的人，一起結伴開始了逃亡生涯。公路片、西部片和犯罪片，糅合在這部電影里。從菲利普被劫持后，他們就一直在汽車上。在這一過程中，布奇承擔了父親的角色。或許那本不是布奇的原意，他喜歡菲利普僅僅是在他身上看到了自己。8歲的菲利普還是個單純的孩子，而8歲的布奇卻殺了人。在我看來，這并不是布奇想要選擇的生活。當布奇問起菲利普的爸爸時，菲利普說也許等我到了10歲后他就會來看我。布奇無情的否認了一個媽媽對孩子善意的謊言，他告訴菲利普
“我一生中只殺過兩個人，一個傷害了我的媽媽，一個傷害了你。”
“你不壞，是嗎？布奇。”
印象很深幾個場景，一個是菲利普說自己從未去過游樂園更未嘗過爆米花等等，下一鏡時菲利普坐在了車頂棚；布奇被菲利普開槍傷害后，追上菲利普，告訴他，你是個英雄，救下了那一家人，你做得很好，這沒有錯；布奇知道自己難逃一死，最后時刻還想讓菲利普玩一場搗蛋游戲，還要她媽媽為此許下承諾......
布奇一生或者說他童年最渴望但卻未曾擁有的，都讓菲利普得到了，那一個“完美的世界”。
你不生氣嗎？
我們把話說明白，偷東西不好。但如果你特別想要一個東西，又沒錢買的話，悄悄拿一個也沒什么關系，這就叫例外。
怎么了？
沒什么。
布奇和菲利普，一路躲避著警察的追捕，一路向前走。
即使錯過了萬圣節，布奇還是戴著菲利普去找其他人要糖果，在得到否定的情況下，會偷偷用槍威脅卻不讓菲利普知道，還跟他說，永遠不要低估普通人的善心，人都是多面的呀。
我不是好人，但也不是最壞的，我只是一般人。
最后，菲利普奔向布奇，有點淚目啊。小手牽大手，一起往前走。
導演不用刻意提示觀眾完美的世界這個諷刺。
一個逃犯，一個無知的小男孩，一群追捕的警察。
警察追捕逃犯，天經地義；但逃犯是如何走上犯罪的？警察中的敗類為何不能得到審判？
現實中的法律，人心中的道德。觸犯了現實的法律，卻擁有愛心；在現實中懂得規避犯罪，卻是無德無愛之人，一個已死，一個仍生。而生者，繼續營造人間地獄。
我看到這個罪犯的無助：從小惡劣的生存環境，父母教養的失敗，；也許他父母的父母也是教養的失敗，就這樣一代代的錯......
又因法官的私情因不重的罪被判入少改所
20年后才看到老牛仔的這部感動神作，看到凱文科斯特納飾演的海恩斯最后之死直接飆淚，希望自己能成為這樣一個好爸爸。
讓一個有缺憾的越獄逃犯做正面主角，這樣的片子在天朝屬于鳳毛麟角。自幼童年缺失讓其在逃亡途中與作為人質的小孩子相濡以沫，進行全方位愛的呵護以及人生的教育，有點兒類似《菊次郎的夏天》，但沒有那么搞笑，畢竟警察局長緊隨其后，全州戒備堵截。全片沒有刻意的去營造童話，搶劫勒索的案件還是照常發生，飛利浦不斷地成長，海恩斯將自己的全部教授于他，包括自己的死。
美國這樣的片子似乎不少，《這個殺手不太冷》是第一直覺，美國電影一直在教育我們，不要輕易給一個人貼標簽，他也許根本不是你認為的樣子。
警察這條線出彩不多，老牛仔自己扮演的局長戲份也不多，女專家也不是很搶眼，全都烘托凱文了。其實最后也不能怪狙擊手，他盡到了自己的責任。
小孩子的家庭介紹實際上很重要，所謂清教徒其實還是貧困所致，貧困不是罪惡的根源，它本身就是罪惡。
海恩斯臨死前給了小飛利浦一些鈔票，最后順著刮破的洞在天空中飛舞。不是童話
完美的世界：假以時日，一類人會營造一個完美世界給另一類人
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