作為北影節看的第一部電影，《戰爭天堂》無疑是驚艷的，有特色的。
4×3的畫幅，黑白的畫面，定格的鏡頭，膠片的顆粒感和年代感的畫質，大量直面鏡頭的獨白，把人們帶回了那個殘忍的二戰和集中營中，但是又以一種超脫的視角注視著這一切，看著蕓蕓眾生在戰爭的摧殘下人性或泯滅或殘存著掙扎著，竟是產生了一種悲天憫人之感。
＃人性的泯滅與掙扎＃
真正好的電影，一定是把人物塑造得立體，把人性的善惡和矛盾都體現出來，絕不是單純的偉光正或窮兇惡。《戰爭天堂》里的三個人物正是如此
1942年戰時的歐洲，奧爾加，移民到法國的俄國貴族女人，同時是法國抵抗組織成員，被蓋世太保發現她在自己公寓藏匿兩名猶太兒童而被捕，她的案子被分配到蓋世太保掌控下的法國警察局長朱爾斯手里，奧爾加想用身體交易換取自己的自由，然而好色又膽小的法國人還在猶豫不決，就被抵抗組織一槍送去見了上帝。
一部文藝的戰爭片，整部電影冷峻克制，安德烈采用了4:3黑白畫幅，鏡頭工致，臺詞講究，敘事手法獨具一格，一邊是墮落的戰爭地獄，一邊是救贖的《戰爭天堂》，三個主人公猶如被上帝審問一般訴說著自己的遭遇，最后發出一道神圣之光穿透屏幕照亮了觀眾的眼眸，而那兩個孩子的笑容則尤為觸動人心！
朱爾斯被槍殺后奧爾加被關進猶太集中營，遇到了一個認識的德國軍官赫爾穆特，在戰爭開始前，兩人曾在托斯卡納和朋友們一起度過愉快的假期，在那里，赫爾穆特曾對奧爾加一見鐘情。如今，貌美迷人的俄國貴族成了為一點點生存可能搶死人靴子、為了兩根香煙給集中營里的女監工提供服務的階下囚，而熱愛音樂和契科夫的德國青年，放棄家產和一切
（芷寧寫于2017年5月1日）
畫面精致、耐人尋味的黑白片《戰爭天堂（Рай）》所述的劇情也和二戰、集中營有關，在此類題材被頻繁講述拍攝的情形下，人們或許會想，如何還能拍出新的東西、新的感覺，已八旬的安德烈·康查洛夫斯基導演給出了這個答案。
如何評價一個人在戰爭中所處的位置和所做的事情，似乎不是凡人所能勝任的，康查洛夫斯基讓片中的三個人在天堂之門前接受問詢，顯得有些意味，一個人如何被蓋棺定論，這大約是一位八旬老人思慮過的吧。
也有人質疑這種呈現手法，認為這樣的拷問不時地穿插于片中，影響了敘事節奏和觀影的流暢性，三個人分別坐于桌前，面對鏡頭的自說自話，像是在逐一回答一位采訪者的問題，而起初這個從未出境的采訪者的身份未明，最終揭曉時，會給人一種刻意設計感，從而增加了片中人和觀眾的距離感。這種觀點多少有些多慮了，在影片的行進中，觀眾已能猜出詢問者的身份，如從女主人公奧爾加發型的巨大變化便可看出端倪，而這樣的穿插拷問，仿佛具有很強烈的代入感
2016佳片有約，《戰爭天堂》：見地獄見天堂
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