關于色彩
導演自述： The reds and greens signify a battle between rust and life and between trauma and hope. The colors also signify birth and life.
導演在色彩處理上顯然有想法，但這想法并非內生，充滿了刻意。色彩的隱喻和主題并沒有很好的結合，所謂形式上的探索——利用顏色的律動來表達人物的內心，在我看來，匠氣，笨拙而無效。
關于臉和作為表意的肢體
導演自述： “I wanted to show the aftermath of the war with faces, not with buildings. “
理解導演刻意避免戰后那些既定印象
The sophomore feature of emergent Russian filmmaker Kantemir Balagov (born 1991), BEANPOLE’s spatiotemporal juncture is set in Leningrad immediately after WWII. Its title refers to the sobriquet of Iya (Miroshnichenko), a pale, blonde, rangy nurse working in a veteran hospital.
與知伴行
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《Beanpole/豆桿兒/瘦人》- 生活如未干的油漆
這是本屆電影節我最喜歡的一部電影，算是一個驚喜。
看的俄國電影不多，包括前蘇聯的那些。因為是俄國片，所以看起來挺熟悉。
電影發生在1945二戰結束前的列寧格勒，豆桿兒(瘦長，夸張的說，蹲下來都比別人站著高半頭)Lya在后方醫院當護士，同時悉心照看自己姐妹兒Masha的兒子Pashka, 因為Masha為了戰場中犧牲的丈夫復仇自己也從軍上火線。可是豆桿兒有一個病，就是間歇性失去意識
發于2019年歐盟影展
故事發生在二戰后列寧格勒的第一個秋天，講述了人們在重獲寧靜與和平之后，卻不知道如何適應戰后生活的無奈與痛楚。作為一個文學性極強的故事，導演將視角對準在一個高個兒女人身上，由她牽連出身邊周圍人的生活境況。濃郁的色彩、精致的攝影以及對情緒掌控的克制，都賦予了這部影片迷人魅力。作為俄羅斯競選奧斯卡最佳外語片的《高個兒》，在第72屆戛納電影節就獲得了“一種關注”單元的最佳導演獎。
影片選擇了一個嚴肅題材-----“戰爭與歷史”，卻不將鏡頭對準打打殺殺的戰場
一邊說著太痛苦，不會再看第二遍，一邊又一遍一遍在想這部電影呈現給我的內容和體驗。發短信給法國大叔說，"C'est un film souffrant et désespérant."（這是一部令人絕望和痛苦的電影。）他回復我說：“C'est l'ame russe.”（這是俄羅斯之魂。）或者說，我應該再加上一個形容詞“étouffant”（令人窒息的、壓抑的）。
拍攝這樣的題材的確需要很大的勇氣，并且也令人敬佩。這種苦痛和壓抑，在影片中并不依托于渲染人物劇烈的情緒波動，它就這么存在著，就好像周圍的空氣都開始變得凝重
看死君：有影迷曾說，每年最值得收藏的一份電影清單，便是各國申報奧斯卡最佳外語片的片單；雖然只能部分同意這個觀點，但絕大多數申奧片，確實是非常值得一看的年度佳作。
繼“奧斯卡最佳外語片”改名為“奧斯卡最佳國際電影”后，各國的申報也已于10月初宣告收尾，當時我們還特別做了個申奧片盤點：[94部！][世界各國申奧片最完整片單]。
而從今天開始，我們將陸續為大家推薦幾部本屆申奧片中的好電影。不妨就從俄羅斯青年導演康捷米爾·巴拉戈夫的《高個兒》（又名：瘦人）聊起吧
深入人心！《高個兒》的努力
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