非常可惜。原作的三個角色，兩個老去的男人，一個不知所蹤的女人，在這片里被壓縮成四個男人互相攪基的熱鬧。原作有諾文獎加身不是沒有原因，但是這一邊的新人導演水平不夠讀通原作又過于輕視原作說“它沒有那么晦澀，被高估了”，可任何一部劇都是有關人生，而人生從未被高估，只有被輕視地誤讀。兩位爵士的表演浪費，原作互相傷害又依偎取暖的感情不再。怪不得導演第一次看這部劇，只記得赫本坐在他身后。
找時間看原版本。
荒誕劇。
起初看得不知所云，結束時二次強調這句臺詞，突然很難受。斯普納兩天的闖入并沒能給他的生活帶來變化，赫斯特最后依舊留在無人之境里。有錢有地位的文壇人士，得了阿爾茲海默癥的凄慘晚年。
高中時有個作文競賽的題目是《十年》。同學大多寫了青春友情愛情，人生最美好的十年吧。我不知怎么把角度放在了人生的最后十年里。曾經的過往，曾經的輝煌都如煙散去，愛人去世多年，子女不常相伴。這樣的十年多寂寞無聊啊。過去沉重的話題，彼時年輕并無那樣的閱歷去觸碰那樣的題材。并未能獲獎。
“太老了，沒有什么可以奢望”
“已經永久的陽痿了，人生”
“永恒和短暫，生命”
“小孩到老人，變化”
“生平從來沒有被愛，英國的很多人”
萬磁王和X教授，這兩位現實里也是真實好友的演員，在舞臺上、回憶28歲時候的“舞臺劇故事”。他們都老了的時候，回述去這個年輕時候的故事。
年輕人們，別躊躇，英國的舞臺劇故事，對英國的舞臺劇觀眾如是說。
“在英國鄉村教堂里，屋頂的橫梁上掛著一些花環，那是為了向教區那些，死于處女之身的年輕女子表示敬意，但是，花環并不僅僅是獻給處女的，而是獻給所有那些尚未婚配，佩戴著白花的清白無辜的生命”——講真，不太能理解為什么編劇如此要求演繹，但是、有一種莫名的難以詮釋的啟悟，以一種非線性的方式產生，它不是直述的，而是交互的。
非線性的，所以直接從舞臺劇跳到電影的話題，電影需要努力，而努力不是一種展現，說是沒有用的，只有做——而做，人會高升。
舞臺劇上，兩個英國老頭、優秀演員談起了老婆，談什么樣的是好老婆，比如是否漂亮、是否溫柔、是否真誠——這是現代“網…
去看了NT live的『無人之境』，伊恩和帕特里克爵士主演。保守的說，晦澀難懂，一開始像在看『去年在馬里德昂』和『都靈之馬』的結合物，半個小時之后還有些摸不著頭腦。但名詞佳句迭出，演繹上佳，也還算有趣味。
只看到夜晚里四個男人——本劇沒有女性角色，他們彼此間權利的強弱互置。在一小段時間內，總有一個角色在操控全場，彼此間又有一對一的操控和虐待，在脫口而出、看似無意義的語言背后，你會看出人物內心真實的狀態，夢魘一樣的黑暗和深不可測。無可追憶的過去，死掉的同伴，青春的念想，不存在了的女人，突然的闖入者，盛氣凌人與危險，洶涌的性暗示，和同性戀的蠱惑……
記得一位朋友說過，無法把握語言時，就要把握氛圍。對話，哪怕謊言與掩飾，都在傳達真實。
下半場一開始就是白天，昨夜人物邪惡與混亂好像發生在另一個時空，你以為的無賴，是一個德高望重的詩歌協會的主事；你以為懊悔的困惑者，是一個冠冕堂皇的文學家；你以為的二流子是仆從，小心謹慎；你以為的暴力者，是廚師，畢恭畢敬。他們的對話帶著滑稽，幾乎…
我有一個原則，如果一件事物過去了十天它還縈繞在腦子里面，那么我就必須得做點什么。
4月23日去人藝看完了這個劇，直到今天5月2日，十天里面這部戲一直在我腦子里揮之不去，我意識到，這部戲可能確實在我腦子里面搞事情了，是時候把這死結形成的羈絆理順歸好了。
無人之境，可能說的是成年人的孤獨，和對日漸孤獨深深的恐懼。
有一個好朋友，曾跟我說他的一個夢，在高高的山上，一座廟，風吹幡動，四顧卻無一人，吶喊也仿佛是發不出聲音。
我也曾有一個夢，寬闊的劇場里，曲終人散
《無人之境》人生的本質是虛無
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