我記得珍妮特在發現厄休拉晚上跑到安德力亞的房間后，第二天兩人的對話，厄休拉在傷心的痛苦，說自己傻，單純，然后珍妮特加了一句，“還幼稚”，是否在一般人看來，這樣的情感就要被諷刺為幼稚呢。“別怕青春消逝就不信單純的美夢”，似乎這樣勵志的話語經常被用來鼓舞人，但是我們到底是要正視時光的流逝，還是阿Q一樣認為一切都還來得及，這是否是自欺欺人。所謂內心堅定，并且保留激情，是否也如鏡花水月一般，可望而不可觸摸。
如夏日的晚風，輕輕柔柔，吹過，美好便駐足過。
愛的蘇醒，不分時間地點，她只會在不經意的時候，來到你面前，沖你微微一笑，如清風，如明月，之后拂袖而去。
有些人，一輩子可能都不一定遇到愛情，有些人，可能在行將就土之際突然遇到愛情。就像厄休拉在70多歲的年齡，遇到了20對歲的安德拉。在救治安德拉的過程中，她發現了自己對這位少年的感情，她驚恐、矛盾、不安，在情緒的糾纏中，如剛綻放的小女孩一樣，對喜歡之人的愛，膽怯又熱烈。她教他英文、她在他床前靜坐為他織毛襪，她給他吃飯；他喜歡小提琴
薰衣草的紫放縱著一片綺麗的誘惑，只是浪漫的背后卻是等待的矜持底色。［Ladies in Lavender］開宗明義了“等待愛情”的狀態，只是主角不是芳齡二八的懷春少女，而是踽踽獨行的花甲老婦。把它譯作《等愛的女孩》不難理解，只是用定語替換掉主語，強調屬性的同時卻忽略了它的獨特性。
等待愛情，等待未來，等待奇跡，等待所謂命運的降臨，好似在未知中拼命抓住一根充滿可能性的稻草，所有的熱望從此將獲得圓滿。我們在時間長廊中等待，卻一次次得到幻滅的答案。你以為隧道的盡頭總會有光亮，但料不到這也會是無底的深淵，因為你發現，昨天和前天沒有區別，今天又和昨天沒有變化，而明天依舊處于這種靜止的循環。轉角遇到愛，只是說出了事物一半，愛情的萌發是偶然而不經意的，但你或許根本遇不上所謂的轉角。
相較于男人，女人在感情中更多處于等待的位置，“被動”成了女性在這場博弈中的標簽。等待，賜予人無限的幻想，但歲月最終會磨損掉這份期盼。不過，從未擁有過，也就無所謂失去。就像電影里這對相依為命的老姐妹Janet和Ursula，一個年輕時丈夫死于前線，一…
女畫家很有魅力，即使內在粗魯傲慢，但她能給安德魯創造更多的價值，安德魯選擇了跟她走。
厄休拉心思單純有趣，對安德魯有救命之恩，可是不能繼續給安德魯價值，所以安德魯離開了。
安德魯的走帶給厄休拉的傷害是巨大的。最終厄休拉的釋然，更是基于她對世事的洞察。
安德魯會知恩圖報嗎？影片結尾含蓄的給出了答案。他并沒有邀請老人來倫敦。也沒預料到能再次見面。即使見了面，互相又能說什么？Nothing
不禁引起人聯想，擇偶的等價原則：一段關系持續下去，是基于雙方價值的對等
很久沒有看這么舒緩優美的電影了，細細柔柔的一曲，并非只是小提琴，而更是兩個老太太在波瀾不驚里織成。Maggie Smith和Judi Dench這兩位老戲骨的飚戲，沒有A Room with a View里頭那么有趣，但那份安靜里頭可都是精髓。Maggie Smith總是更加嚴肅、正經、成熟，Judi Dench則話多些、更活潑，按照戲里頭Maggie Smith說的，天真。
和整部電影緊緊維系在一起的，便是生命感。"You gave me life. Now I have chance to use it." 其實這句話最能讓Ursula放下這一切并最終釋然。影片的開頭，便是兩位銀發的老姑娘在海灘上走著，Janet會在灘上坐下，Ursula則會跑到海里向Janet潑水；夜晚兩人會安靜地一起離開客廳（通常都是Janet讀書，Ursula編織）；早上醒來，Ursula會興奮地說太陽出來了，然后兩人披著晨衣光著腳出門浸入清晨的陽光之中。她們如同星辰一般地生活，她們的生命來自自然。神秘、善變而包容一切的海，和她們的生命緊密相連，也深深關系到Andrea的生命——于這個年輕人而言，海可以是死，也可以是新生。
Andrea出現后，鏡頭更多的是轉向兩位老太太在室內的生…
等愛的女人：令人難忘！怪你如花般美麗
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