淺笑的喬；
不羈的馬修·阿馬立克
畫面契合
情調---法國夠狠
感謝導演朱利安·施納貝爾
和攝影師
無意間看了部07年戛納最佳導演獎的影片，《潛水鐘與蝴蝶》。說實話，看完之后固然嘆息，卻仍然不解于去年評委團們的選擇。
電影不可謂不感人，尤其是得知由真人真事改編之后，無論是誰都會為雖身陷世界千里挑一病癥卻仍然努力在思想的世界里徜徉的男主角所傾服。只是如斯的題材，怎么拍，或者由誰來拍，其實都不會減其感染力和煽情度，因為這原本就是超出普通人觀念可想的內容，導演的功力在其著實不能體現。
影片拍得平實樸素，由男主角低沉嗓音的獨白娓娓道來，非常淡然地描述了從一瞬間重度中風所帶來的絕望、痛苦，到樂觀積極的過程，時常展現的法國郊區的落陽海灘，草場燈塔讓人意味深長。
其中唯一一個讓我覺得相當出色的鏡頭手法是由男主角面對生活態度的一個轉變而引發的。
之前的敘事視角完全是男主角僅剩的視力所看出的范圍，在他得知自己突然全身癱瘓在床，無法言語無法動彈，除了一只眼睛能開閉之外喪失了一切行動能力時，世界在他看來完全變得狹小和模糊，我們也只能從他的眼里看到醫院的病房，慘白的景物而見不到他本身的模樣，就如同他始終不肯承認這…
這部兩個小時的電影看完后,絕對不想再看第二遍.就算是想說好多心得,也不想看第二遍,連個細節都不愿意翻回去找.
誰愿意只用聽覺和唯有的一只眼珠面對繽紛世界呢?誰又愿意呆看只有畫外音和模糊殘缺的局部鏡頭來表達的電影呢?觀眾可以詛咒導演和攝像,你們想憋悶S我啊!而這唯有聽覺與一只獨眼的肉身又要詛咒誰呢?真可惜,這不是保爾,還不如保爾呢,靠這么點觸覺根本就不大可能去志不殘.因此，這電影也沒打算有什么勵志的作用。
鏡頭模糊了,眼淚蒙住了；鏡頭晃動了,醫護搬動著；鏡頭對著天花板,對著墻角,對著有點歪的窗戶,那不這樣怎么辦,讓別人擺放你還有的挑么.觀眾可不答應,這么擺弄我們的視覺快悶出鳥來了.太不好看了,趕緊關機,趕緊走人,別看了,要看,你就得是Jean Do Bauby,Elle時尚雜志你熟吧,能跟這么個名字連得起來么?就得連起來,因為他確實存在過.
好了,關于他存在過這事我得承認，我是百了度才知道的.就算他不存在,瞎編的,你就沒任何被肉身束縛或被其他什么束縛而無能為力的人生感受么?電影里的人靠眨動左眼皮與美麗的助手交流,還能寫出本書.他可…
1995年12月8日，鮑比睜開眼，發現全身癱瘓不能動了，唯一可以動的是他的左眼，還有聽覺，醫生告訴他，他腦干中風，繼發了非常罕見的閉鎖癥候群。鮑比的第一個念頭就是：讓我死。突然發病之前，鮑比是ELLE雜志的主編，叱咤風云的時尚人物，人間繁華享盡。而一切瞬間噶然而止，這個急剎車把他拋入另一個世界，他只能躺在床上，不能說話進食，不能像爸爸一樣撫摸孩子的頭，不能親吻情人的臉，不能在想看一場期待已久的比賽卻被醫生關掉電視時反抗。他只能自己在內心憤怒或傷感
想叫喊卻發不出聲音，
看著掙扎的痛苦化為一個個氣泡浮上水面，
融化在空氣里，
有誰知道這里還有個能思考的靈魂？
一小時前的我和Bob一起，
被射入水面的陽光擊得粉碎。
有一天晚上回家，
踏上樓梯的那一瞬，
外面的世界和光線一起消失在樓道里，
黑暗像一只大手猛得抓住我，
被揉捏得喘不過氣。
長久以來那種抽離的哀傷和痛苦
從胃部和胸腔，
從四肢和軀干，
從每一個細胞，每一個神經元，每一個松果體，
一起被擠壓到淚腺，
四散逃逸，蔓延了整個黑夜。
我們，
是活在潛水鐘里，
還是活在蝴蝶的夢里？
生活就是這樣，
日夜顛倒的多了，
也就變得晝夜不分。
算了，
活著就好。
（芷寧寫于2008年2月28日）
該片自由爛漫的影像風格令人欣賞，那炫目的光影,虛鏡和閃回的適度運用，加之散而不亂的敘事邏輯，不斷拼接疊加出片中患病主人公的臆想世界和過往記憶。“新表現主義畫家”兼導演朱利安·施納貝爾將繪畫的色彩和表現主義的手法融入到鏡頭畫面中，而出挑的攝影師賈努茲·卡明斯基則通過不同的色調、光度甚至走焦的運用來再現病人恍惚的視覺和不羈的想象，進而引導觀者從不同點面對人物做了一番了解。可以說，影片以非一般的手法，用超越束縛的鏡頭語匯和直白坦然的真實故事，逐步再現了人物內心世界及其自我梳理的過程，所有這些活躍而靈動的特質讓這部講述亡者最后時光的影片泛出樂觀的光芒。
許是在聲色犬馬、放浪形骸、奢侈糜爛的世界里混沌太久，做了6年法國時尚雜志《Elle》主編的讓·多米尼克·鮑比（馬修·阿馬立克飾演）于1995年冬開始進入一種罕見的“境界”——因突發血管疾病而陷入深度昏迷，繼而身體機能遭到致命損壞，即患上了被醫學界稱為“閉鎖綜合征”的重疾。許是之前的生活太過嘈雜鼓噪，患病后鮑比的世界可謂簡…
“潛水鐘與蝴蝶”the diving bell and the butterfly
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