一條繩索，兩個人。踽踽行走，一輩子。伴隨著櫻花楓葉的紛飛，終結于白雪皚皚中。
一直沒去看北野武的東西，是實在對暴力美學有點接受不來了，從深作欣二到北野武，從昆汀到吳宇森，黑色的壓抑，展示著人性的真實的一面，卻因如此赤裸裸而難以抵達柔軟部位。但是，這部被北野武譽為“最為暴力的一部”的《玩偶》，的確能在心底讓人感覺宿命無意或有意為之的暴力。撕裂的美感，難以挽救的悲哀，一切在行進中發生著，在無望的路程中有希望的誕生，但最終都終結于無奈。而且，就差那么一點點，就可以觸摸到幸福，曙光才微露，希望就徹底扼殺了。
來不及張口呼喊求救，就已蹌然倒地。如那片戛然凋落于水中的血紅楓葉，寂靜無聲，殘忍的美。
是有美麗的瞬間的，除卻那濃墨重彩絢麗到似乎有點不真實的畫面，除卻久石讓的音樂，除卻那突然終止的聲音，除卻那擦身而過明了一切的敘事方式，除卻那兩段愛情中執著的等待和無畏的犧牲的感動，還有，那對視的鏡頭。那些近乎于凝滯的鏡頭。長鏡頭，景深鏡頭，特寫鏡頭。一直走一直走，真的像木偶那樣面無表情沒有目的地走
個人筆記080116——《兩個柔弱的人》
柔弱的愛情。
柔弱的人，被現實拉扯。男生陷入。女生放棄。
柔弱的人終于逃出來。用一根紅線系住。一直走。。。去哪里？。。。
路上交織遇到的是殘留一點良心給侄子錢的黑幫老大。有一天，他忽然想起年輕時戀人的承諾。故地重游。桃花人面竟依然在~！
另一個故事是青春的故事。交通指揮員男孩，與他的青春偶像歌手。他帶耳機聽歌的時候真快樂~！愛情就是這樣簡單而閃閃發光~！而當有一天偶像歌手事故毀容，不愿見人。男孩則記住最美的她的臉，然后讓自己失去眼睛！……就像閉起眼睛帶著耳機跳舞的時候一樣~！愛情就是這樣簡單而閃閃發光~！！！
很好~，一切都那么好得不現實！于是老大被殺，盲男孩磕倒身亡~！是導演給他們最好的交代~！！：〉
然后我們回來看那段柔弱的愛情。用紅線連接在一起的兩個柔弱的人。。一直走，一直走。穿著嫩黃走過櫻花漫天的季節，披著黯藍走過風車墻的命運，面具墻的欺騙……他在回憶中懷念她，她在夢中依戀他。。。一直走過燃燒的紅葉~，一如愛情的熊熊自染……火紅的她與灰藍的他
導演北野武，音樂久石讓，服裝山本耀司光是這三個名字就夠唬人的、
這部影片開篇的故事讓我想到了金基德，省略對白還原電影作為第七藝術的地位，脫離戲劇化的情節和文學化對白靠光影和聲樂存在。同時在鏡頭敘事上采用非常規的線性直線敘述，細心地觀眾可能注意到一些未來鏡頭穿插在敘事中，這樣的鏡頭敘事比較少見。
金基德和北野武都是以刻畫暴力引來諸多爭議的B級導演，對比兩個人的暴力表現卻有很大的不同，金的暴力是讓人產生暈厥感的暴力行為，比如吞咽釣魚鉤，就會讓人感官上劇烈疼痛。北的暴力卻是帶來恐怖感的寒意，比如本片中那個失憶的女人做的夢被一伙強盜劫持。我認為兩種暴力給人的感覺不同有很大的民族和個人因素在里面。對金來說由于韓國是一個分裂的國家軍事類的活動給他們埋下心里陰影，所以表現的暴力比較“硬”如很多韓國暴力片中都是鮮血淋漓的場面：北生活的日本，民族性格里就存在那種悲涼、變態的恐怖因子像日本出產的恐怖片都是壓抑至極陰暗至極，再配上3467四聲調的尺八音樂
北野武這部2002年作品，穿插了三個凄美愛情故事，一對錯過的情侶浪跡天涯天涯歷經四季、一歌迷為能與車禍毀容后的歌星見面而自毀雙目、年老的黑幫老大故地重游發現舊情人等了他幾十年卻意外被仇殺。故事的發展在極美的鏡頭下流淌著，反之極少的對話配合著悠揚的久石讓配樂，讓春花冬雪泛起動人心魄的感觸，鏡頭下美到極致的色彩斑斕讓故事極為精致而凄美。
一、木偶戲的開場給人耳目一新的感受，也是“戲如人生 ，人生如戲”的整體象征。影片還用了其他象征符號，跌在地上的蝴蝶表現愛情被折斷了翅膀的悲傷。左和子吹的紅色小球玩具，代表對美好童年的回歸,草帽的飄落象征幸福的失落。四季的變換既表示自然的四季，也象征人生的四季，愛情的四季。也是一種“天人合一”哲學觀念的表達。連接松本和左和子的紅繩象征愛情的因緣，愛情是生死相連的命運，雖然可能是一種束縛，但這是雙方都愿意的束縛，代表北野武“執子之手，與之偕老”的傳統愛情理想。最后左和子和松本的愛情化作架上的兩件衣服，掛在懸崖樹枝上的徇情的戀人，都是傳統愛情的象征。用路人說左和子和松本是聯體乞丐來說明一般日本人對愛情的麻木無知，也是處在現代社會日本人心靈和情感荒蕪的焦慮和批判，影片將批判和贊頌完美地統一了起來，批判日本市民的勢利、實用的價值觀（松本的家人逼他退掉與左和子的婚姻，娶董事長的女兒）。
二、復調結構，以左和子和松本的愛情故事作為貫穿其他兩個愛情故事的主線
“玩偶”讀了山本耀司的《做衣服》來看的電影~
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