父母的不關心會造成孩子一輩子的傷痛，無人陪伴無人關心。孩子才會絲毫不在意性侵的發生！因為女孩子并不懂得自尊自愛是什么，作為家長也沒有在青少時期給予關愛，小文叛逆的只是希望有人關心，孩子的天性是一回事，家長的監護更為重要！小文一副流氓氣息，胡作非為代表孩子根本分不清好壞，同伴年齡小更是無法分辨。還在張新新及時交代，不然不知道家長沒發現的話，還會出現什么更可怕的事！
“海南萬寧市第二小學校長原校長陳在鵬和萬寧市住房保障與房產管理局工作人員馮小松帶小學生開房案，20日海南省第一中級人民法院依法不公開開庭審理，當庭宣判陳在鵬因犯強奸罪，判處有期徒刑13年6個月；馮小松因犯強奸罪，判處有期徒刑11年6個月。馮小松當庭表示上訴。”
——中新網海口
當我差不多都快忘記這件四年前沸沸揚揚的事件時，一部電影讓過去再次浮出水面。這部電影也恰好踩中了這個時代悲哀的浪潮：接連爆發的虐童、性侵案件，一個對社會議題充滿404的中國。
《嘉年華》這個故事，就是根據這個在我最熟悉的島嶼的一件丑聞案件改編而來。在《嘉年華》花了一年時間寫的劇本中，海南萬寧的小學校長，成為了電影中的濱海市商會劉會長、受害者之一靜靜的“干爹”。案件中的六位女童，成為了兩個12歲的孩子。她們是最要好的伙伴，因為唱卡拉OK太晚不敢回家，而跟隨劉會長到了酒店開房，當天晚上遭到了性侵害。
電影對受害者受害的經過處理，是模糊的。敘事的方式，并不是從侵害者或者受害者的角度做描述，而是從案件的目擊者
從嫖宿幼女罪的發展來看，嘉年華這部電影的底子是嫖宿幼女罪名被廣泛要求被廢除之際發生的強奸幼女案，在大家的努力下原型強奸犯是被判刑了，但是這部片子并沒有明確告知結局。
很喜歡夢露倒了的那個意向。夢露的一生就是被男權社會意淫成一個符號，她所有的不幸都是因為在那個男權社會中，一個漂亮的女人只能被當作物品，玩具，而不是真正擁有自己性格的人。沙灘上，夢露的腿上被貼滿了廣告，大家走進雙腿中間，就能看見她的裙底。就像片里大多數女人在男人心中，神秘，美麗，但是可以褻玩，可以侵犯。
我們終于有了這樣的一部能夠反映現實，揭露現實的良心之作，只是無奈，我無法說服更多的人去看這部片子。買票的時候就只看到寥寥數人，真正去影院了也真就寥寥數人。我們常常說說國產電影不行，沒有《熔爐》那樣反映社會并對社會造成反響的好電影，我們羨慕韓國，羨慕他們什么都敢拍什么都能拍，而我更加羨慕他們的觀眾，他們能夠用電影票來投票，一票一票投出自己心中的電影最佳。我們沒有民主的選舉，可是我們連電影票這樣最基本的選擇也無人響應，1.2%的排片，影院空蕩蕩的座位
《毛詩大序》對于詩的功能有最為精準的概述：“詩者，志之所之也。在心焉志，發言為詩。”又有“故正得失，動天地，感鬼神，莫近于詩。先王以是經夫婦，成孝敬，厚人倫，美教化，移風俗。” 它傳達了“詩”的兩個核心意義：抒情志或是言教化。當然，這里的“詩”不僅僅指的是詩歌，而可看作是古典藝術的概括。電影藝術雖然較為年輕，但亦是如此，抒情志者如注重個性表現的“作者論”派，常常將電影作為一種體現個人情感意志的藝術創作
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看完電影，心上心下個不停。白裙少女，冰川藍機車，還有前方未盡的路，到底哪個能逃離現實到更遠。我們無從知道。
海邊的故事在小米的出走后，戛然而止，可又確實想不出更好的方法，去上路繼續。
當時我冒出來的心里想法，跟先期觀影的朋友出奇一致：這是2017年，在電影院看過的華語片最佳。
《嘉年華》的成熟，不僅意味著文晏從拍攝《水印街》到這部影片的驚人提升，其鏡頭語言與作者訴求的統一性，暗中拋索，絲絲入扣，營造了一個真實，夢碎和絕望的東方時空。
【嘉年華】糊滿了夢露大腿的小廣告
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