人盡可夫的小妹，人盡皆知的喻體。金像獎頒獎夜前的百老匯電影中心是僅剩的兩間還在放映的影院，半滿半空，沒有太多人被本土在地的俗語撓中笑點，和隔壁《淪落人》假童話粉飾的笑果宛若兩個時空，沉默的影廳心照不宣地看著心里話被大聲宣讀，讀畢也各自靜默離去。陳果的寓言精準到位，直戳港人高壓的躁郁情緒，也就是沒什么想象力，連妓女的比喻也不是什么新鮮說法。或許逼仄的畫幅空間、黯淡的光色、庸常的地景本來也是其指控的晦暗現實吧。其實吧解決妓女不知道往哪飄的辦法
「盧亭」又稱「盧余」、「盧亭魚人」或「盧亨魚人」，傳說在東晉時期，廣州刺史盧循戰敗，其舊部散落現今香港的大嶼山、澳門、珠海一帶。他們隱居沿海的洞穴，以捕魚為生。后來演化成身上長有鱗片，半人半魚的怪物。據說盧亭人身上長有鱗片，善于捕魚，愛吸雞血，有時會以漁獲與大澳居民換取雞只，亦會潛入農家偷雞。有學者認為盧亭人其實是蜑家人，不過被人刻意丑化，把他們說成怪物。南宋朝廷以盧亭一族未得其許可販賣私鹽為由，在宋寧宗慶元年間出兵大奚山，對島民進行大屠殺，盧亭一族幾乎被殲滅
剛剛刷完《三夫》，去廚房喝水，酒勁散了一點，頭還是很重，在這樣一個脫離常態的夜晚，我發現自己十分心安理得。在婚姻生活剛剛斷裂的那段時間，我也享受這些光陰，但總是心存虧欠，虧欠父母，虧欠孩子，虧欠世界。當這種斷裂成為常態，當我用新的生活取代了舊的生活，當我可以自如地安放自己，我才知道什么是對的。
刷《三夫》，刷三觀，但即使是在酒精趕走理性的狀態下，我仍然能很冷靜地觀看性欲。我了解它，我剛剛經歷過不久，我不會帶著理性的偏見去唾罵它，但也不會在酒精和荷爾蒙的作用下去迎合它
《三夫》并不是情色片。“情”幾不可見，“色”更談不上。所有人都是粗俗的、鄙陋的，除了小妹，帶著一種近乎變態得游離的美。
一旦套上政治這層殼，電影反而有些無趣，仿佛那些純粹的帶著汗液、潮濕的欲望都得被詮釋成更深層抑或悲憫意味才行。
對性無節制的需求和對絕對自由的追求，本質上沒什么高低之分。從前看似肉體囿于一葉漁船，靈魂卻順著海水行向無窮盡的世界。離了水，就是籠中的鳥，日光照進大樓的天井，一片死寂。
在開放式貨車箱里，一堆透明海洋球上不管不顧地呻吟著
最近最大的感受是，生活中有很多我們達不成的事，到不了的理想國，比如大陸影迷很難在電影院里看到一些電影，它們要么被“剪刀老爺們”搞到支離破碎，要么干脆被拒之門外。
如今的電影業是個黑暗童話，蒂姆·波頓宛若先知。
就像最近很火的曾美慧孜的成名作《三夫》。
拒絕你當然有各式理由，性愛太大膽、政治非正確、少兒不宜、淫穢又低俗、涉及封建迷信……總之就是防狼一樣防著，何況是陳果這種上過黑名單的不受歡迎的男人呢。
一代一代的影迷不得已成為資源盜獵者，法不責眾，只是對不起創作者
三夫：政治隱喻極強的當代情色神話
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