隨著“姜戈，姜戈”的粗獷歌聲，一個比歌聲還要粗獷的白人男子，拖著一口沉重的棺材在泥濘不堪的荒野里跋涉。棺材里裝了什么，他要去向何方？1966年意大利西部片《姜戈》一開場就吊足了觀眾的胃口，成為翻拍無數的經典暴力片。
2007年，三池崇史以《壽喜燒西部片》致敬《姜戈》，昆汀?塔倫蒂諾友情參演。2012年，意猶未竟的塔倫蒂諾親自操刀，捧出《被解放的姜戈》，姜戈搖身一變成了黑奴，在一位毫不利己、專門利人的賞金殺手的舍命相助下抱得美人歸，提前一個世紀實現了馬丁?路德?金的夢想，高潮段落或可稱之為“一次握手引發的血案”。
暴力片要想拍出味道，在汗牛充棟的暴力影像中殺出一個黎明進入殿堂級別，殊非易事。庫布里克的《發條橘子》（1971年），肆無忌憚的暴力場面與羅西尼的《賊鵲》、《威廉?退爾》序曲、貝多芬《第九交響曲》、愛爾加的《威風凜凜進行曲》和諧地交織在一起，散發著撒旦般邪惡的魅力；對暴行矯枉過正的批判，使影片的思想性達到一個哲學的高度：以反暴力扼殺人的自由靈性，必然導致國家暴力的強化
記得印象最深的兩部昆丁的作品是低俗小說和殺出個黎明。低俗小說，驚艷的環形結構，驚艷的故事類型和情節。
殺出個黎明，與其說從公路片到吸血鬼的驚悚片的突兀的轉變是敗筆的話，我更愿意說那是整部片子的亮點。
而這部片子就完全看不到昆丁的風格，賞金獵人的做作表演，讓我一開始就產生了反感，到最后不明不白的送命就更讓人一頭霧水了。
反觀Django好像一直生活在自己的世界里，為了自己的女人，連累救命恩人，自己確沒有一絲的懺悔......除了練了一手的好槍法，活脫脫的像個bitch。
1. 爽片，但也僅是爽片。開始逼叨叨突然爆頭很昆汀，結尾突突突血漿爆頭也很昆汀。
2. 后半段突然跨掉。本以為是一個很有趣很機智的計劃去解救姜戈老婆。結果一秒鐘被識破，一瞬間計劃跨掉，并且立刻進入暴走模式。讓人不禁覺得“哈...開始費力想個計劃干嘛，兩位直接暴走不就得了"。
3. 演技什么的是不存在的。吉米福克斯負責各種角度耍帥和花樣吐槽懟各種人；小李子負責打醬油，一個劇本坍塌的人物（角色集弱智，軟弱，貪婪與暴躁于一身）。小李子演了一大半，我不由嘀咕，演得溫吞平淡的嗎
首先聲明，我不是昆汀的影迷，或者說我根本算不上影迷；
其次，我也不是文青，藝術性的或某些技術手段的專業詞匯不會出現在下面的影評中；
最后，我就是普通屌絲，作為一個正常的觀眾，對于這部黑人反抗題材的電影做一主觀的評述。
《被解救的姜戈》電影歷時兩個多小時，情節緊張，血肉橫飛，看后不禁讓我大呼過癮。可是我腦中卻浮現了一個問題——被解救的姜戈真的獲得解放了嗎？他和妻子逃離了莊園，然后呢？
正如易卜生的《傀儡家庭》中主人公娜拉為了逃離不平等的婚姻家庭而出走一樣，《被解救的姜戈》蕩氣回腸地止于姜戈救出被困的妻子后兩人雙宿雙飛、一路凱歌。然而他們能走到哪里去？到處都是被囚禁的黑奴，兩個手上沾有白人鮮血的自由黑人又如何真正的自由？一紙贖身契并不能解決所有問題，就像農場主加爾文?坎迪所說的那樣，不按照南方人的規矩，那張紙就沒有任何意義。因此我的第一個問題就是，姜戈走后呢？就好像他在第一次營救妻子失敗后那樣，盡管他是自由人，但是白人們顯然沒有真正地將他作為自由人，不然就不會給他戴面具上酷刑
所謂戲劇，最讓人為之一振的，永遠是它非理性的部分！這句話是今天看奇葩說的時候，馬東說的大概意思。當時聽見這句話，不知為何，腦海中第一個浮現出來的畫面，就是2年前看的《被解救的姜戈》中的一幕：舒爾茨牙醫在即將和小李子·坎迪和解而達成協議的時候，忽然對小李子說了一句“對不起，我沒忍住！”。然后火光四濺，一命嗚呼，最后的尸體也只能在無人問津的馬廄里放著。
盡管很多人說《姜戈》并不是昆汀最精彩、最令人佩服的一部電影。可是就因為這一句臺詞，這一場戲，這部電影也足以讓人記住一輩子。而這就是那非理性部分的著迷之處，正因為它充滿著人性中的血性與不妥協，任性而又肆意。而當人能夠因為隨心所欲而死，那就真的死而無憾！在現實生活中，我們會經歷很對的規勸，家人和長輩統統都以過來人的姿態告誡我們，而我們自己也形成了自己無限的枷鎖。而對我來說，我希望這句“對不起，我沒忍住！”如萬丈光芒般，照亮我前行。
“被解救的姜戈”跌宕的西部片 瘋子在左瞎子在右
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