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西鶴一代女大結局

西鶴一代女

西鶴一代女大結局

完整無刪在線觀看
導演:
溝口健二
演員:
田中絹代,山根壽子,三船敏郎,菅井一郎,松浦築枝,津路清子,近衛敏明

更新:2024-07-11 05:24

首映:1952-04-03(日本)

年代:1952

時長:148 分鐘 / U

語言:日語

評分:8.3

觀看數:55332

西鶴一代女:菅井一郎領銜,溝口健二的電影語言

溝口健二作為女性主義導演,他的多數作品里都對封建社會中女性的苦難遭遇和困境中的堅韌品性有所表現。而在此片中,溝口健二將女人的苦難和堅韌演繹到了極致。
影片以一個中年女人阿春的回憶開始。年輕時的阿春是一個貴族家里的女傭。她在下等武士的瘋狂追求下,投入了武士的懷抱。二人偷情時被發現,阿春連同她父母被驅逐出城,武士則被處死。隨后松平大領主為了繼承香火,派人四處選妾。美麗的阿春無意中被選中,做了松平領主的妾侍。剛經歷了大悲的阿春一家瞬間獲得了大喜,從底層再次成為了上層。不久

這個故事和卡夫卡的《失蹤者》有怎樣的根本差異?事實上,卡夫卡在描述卡爾 · 羅斯曼的挫折時并不關心上下文;如同有時的克萊斯特,對他而言人物的處境僅僅是構建敘事符號(例如毫無來由的判斷和誤解)的原料;延續著《變形記》的主題,他設計了一出抽象情感的舞蹈:本質上,這可以稱作爽文式的寫作,這樣的敘述對社會現實的觀照不比貝克特更多。與此相反,無懈可擊的現實性——或現實感:但那和電影中無比優美的鏡頭運動一樣屬于最終呈現的表象,而非內在動機——是溝口電影的某種前提。奇怪的是


塵世凄異的放逐,輾轉而凄苦。月落烏啼霜滿天,依舊記取悵惘青澀的眼。淚痕帶著奄奄一息的斑駁印跡,徘徊在天光云影之間。
原本是滾滾黃沙中最為清澈殷紅的仙人掌,貴族家的女傭西鶴,卻無奈不能與真愛自己的下等人相依相伴。無名氏的愛情原本帶有繁復靦腆的顏青,林林總總的周遭不得不以身世的淪陷和沉浮相許之。然而愛情被貶斥被放逐,無名氏帶著自由戀愛潸然的夢魘情鐘被砍至死,臨刑前振聾發聵的吶喊體現了本質的彷徨和凄寂。
西鶴的命途總是為難以舒緩的冰封固結所糾纏。被江戶松平家選妾的人看中,原本以為坎坷漂泊的一葉孤舟終究有了依靠,生了男孩的西鶴卻又被遣送回家。杳杳,皎皎,五湖一孑孓,驚天動地的隕落毀損糾結著意緒的復雜與隱忍,給西鶴的運命添上一抹殊異的酩酊之澀。
可堪孤館閉春寒的囚徒為奴為妓的生涯,于荒原中纏繞了塵世中原本洞徹澄明且無染無憂的空中百合。將金錢撒花一般渲染在妓院的騙子看到了她動人的清高與義薄云天的氣色。觍顏說道要為其贖身,卻最終落寞于官兵的捉捕,西鶴又一次像桌布和契據一般為世人擺弄。
歷經種種坎坷

劇透劇透劇透
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幾個問題。1是娟代40多歲,演少女有點不匹配,看的顯老。另外胖圓小眼的臉,實在也是有點不好看。2年代變化不明顯。介紹開篇是她老年回憶,但是由于妝容變化不大,觀眾都不知道什么時候場景竟然變到她年少。3也許是字幕原因,劇情有些迷糊--明明被家人賣到賣唱之地,老板竟然因為她不搭理客人要趕她回家???而她竟然哭喊讓老板留下她???那里難道不是火坑嗎?老板竟然是個大善人???之后鏡頭一轉,她竟然到一戶人家幫女主人照顧頭發來了--這起承轉合也太兒戲了。4字幕必須吐槽

《大長今》是極少數我從頭到尾一集不落看完的電視劇。現在大約很少有人會再談起她,但我一直不能忘。長今是我的偶像,她身上有我想要的幾乎一切品質。她勇敢、善良、好學、聰慧且不軟弱;她不善言談,可眉目傳情;她從未放棄追求自己的幸福,即使情勢作迫,不得不讓步,但也不放棄努力。簡直完美。在《大長今》之前,我沒有遇到過這樣的女性,無論是現實中,還是在屏幕或書上都沒有遇到過。要么太聰明,而不善良了;要么太善良以至軟弱;要么是小燕子那樣的。看到大長今,我想所謂的佳人應該就是大長今這樣的吧。西鶴一代女也是這樣。只不過用了不同的瓶子去裝這散著東方韻味的女子罷了。
大長今是朝鮮歷史上真實存在的人物,而阿春是虛構,但阿春故事卻更真實。在那樣的時代,大長今的每一次命運轉折都太過幸運,堪稱小概率事件。而在阿春的故事里,她遭遇的每個事件哪怕只是在一個人身上發生了一次,那么悲慘命運的基調就定下了。私奔一次,被休妻一次,被賣到妓院一次,丈夫死一次,私奔第二次,最后好不容易親生兒子長大了,命運似乎出現轉機

西鶴的性格特征是不突出的,她有堅忍而倔強的性格,卻不能保持自己的堅強與信念,就像風鈴一樣有自己的模樣卻仍然避免不了在被風吹著走完人生。
所以說溝口健二在構建這個故事的時候構建的與其說是一個悲劇的女人,不妨說他在建筑一個名為西鶴的比喻,除了西鶴之外的所有人都在參與對比喻的建筑和完成。
無論是每次打向她命運轉折點的壞男人——這些作為被批判的對象而出現,當然批判的實質仍然是封建社會男權制度而非僅僅是男人本身;亦或是本點亮了她人生的好男人——這些男人總是命運崎嶇、乍然死去或離去,這完全脫離現實的悲慘看似刻意,倘若從建構比喻的角度去理解,就可以發現他們只是作為一枚棋子,自始至終溝口健二并非嘗試講述真實故事,只是在嘗試講述一個比喻。當然這其中也有前因引發后果的作用,并非全部都是刻意安排的,但不妨說這精心的安排是一種走向悲劇不可避免的過程。
除了男人之外,還有幾位女人形象值得思考。首先是西鶴的母親,封建制度的妻子完全聽從丈夫的話,但仍然愛自己的女兒,然而因為作為封建制度的一部分

西鶴一代女:菅井一郎領銜,溝口健二的電影語言
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