當你熟睡時 西班牙

有時我們對電影過度索求了，要腎上腺素，要淚腺，要養眼，要意淫，反而我們凝視身邊簡單人事物的時間幾乎沒有，這種影片對我來說就是幫助重拾純粹和眼睛。影片自然的拍攝及穿插還是不錯。對導演一直的堅持表示敬意！
看她的片子不多，第三部，很多時候也挺怪，某些導演就是沒有眼緣，也許第一部電影無感開始就是形成習慣和偏見。我也能體會到影片中關于生命與環境的辨證。但與其花費兩個小時還不如看蔡明亮的電影，對我更有代入性，看困了就瞇一下，不開心喝酒了看著李康生那苦逼樣子要不跟著哭哭要不開心釋懷。
豆瓣能不能修改一下程式，寫影評能不能不要強行要求打分，有些時候就是想寫點東西。打個四分以表鼓勵，至少也是讓我抒發了這么多，可能導演的初衷也算達到了，哈哈！

7.0 打個印象分吧。這些年一直想完整的看一部河瀨姨的電影，好幾部都是大致的拉一拉進度條，終究沒有坐下來看完。因為一直有比姨更吸引人的作品排在了前面，就是說河姨的電影頂多海報吸引了我。當然，溯其根，還是河姨本身吧。了數幾張河姨的照片罷了，氣質甚是令我駐目。看的電影多了，沖突不明顯的電影，已經對我沒吸引了，除了攝影突出外。要么就是法國出廠的春風得意獨白的電影類型。這部電影，令我第一感覺就是，選擇固定機位加之平穩的移動攝影應該會更貼合影片敘事方式。同時我也帶入的思考

多人、物局部特寫
多手持搖晃鏡頭
對人物神情流露
（多長鏡頭 人物對話多搖鏡 ——問答時
剪輯平緩 非硬切）應情緒氛圍選擇
虛膠 色彩低調低沉低光比
青春期的思索 是不論受什么影響都有的 想討論的東西太多太雜了
病床前跳舞那段和關于死亡生命纏繞延續的思考著實不喜歡

第26屆法羅島電影節第8個放映日為大家帶來主競賽單元的《第二扇窗》，下面請看場刊影評人的評價了！
果樹
河瀨直美真心不知道如何講好一個故事，但她貴在是一個營造氛圍的好手。
麥麥
景色好美啊，尤其是水中的場景，少年在海里游的幾個畫面簡直難忘。但內容感覺好空，理解是要表達青春期少男少女的成長與迷茫，但總有種生搬硬套，非要湊成一部片子的迷惑。
Pincent
阿姨片也有一些看上去是相當淺顯的，像是公式化組接起來的一樣。只對一些局部仍有好感

影評
巾城
影片真正的主角其實是兩位少年的母親。通過男人-女人與沖浪-大海的比喻，達到對人與自然的關系、對命運的追問，這其實是一部非常有野心的作品。表達上，很多時候其實非常直接，甚至充滿政治宣傳感，但大多數時候并不讓我覺得厭惡（除了界人去東京看父親時那段排比臺詞）；相反，村民在杏子母親臨終前的歌舞甚至是我至今看過的最震撼的電影橋段之一。
河瀨直美是個很有政治抱負的導演。某種程度上，她的電影永遠在赤裸裸地表達她想要表達日本民間歌舞的欲望；我覺得這是一個任何成熟的觀影人都可以明顯感受出來的東西。但同時她也是一個好導演，她的片子厚重、深沉，想要表達和探討的永遠都是巨大無比的課題。事實上，我覺得很多時候是她片子的藝術性和思想深度讓它們政治層面的東西變成了一種必要的襯托。作為一個中國觀影人，看著手機、汽車等毫無違和感地穿插在被村民保留下來的屬于歷史、文化和自然的一切一切中，心中感慨頗深。我對她片子某些過于直接的、幾乎（對我來說）炫耀性的文化展示充滿嫉妒，但卻不得不對她的影片充滿敬重。

薩滿，大海，夏天，男孩女孩，兇殺，離婚，死亡。
想想也是很好看的素材，但總覺得少了點什么。
日本的電影太隱忍了，是枝裕和的電影也是。
反而喜歡神去村的風格，活潑爽朗一點。
總覺得他們把電影當成了會動的漫畫，大量使用固定鏡頭，像漫畫框。情節銜接也很自由
可能不太適合我，我覺得與其這樣我還是喜歡漫畫，就點想象在靜止的動作之外，像《this one summer》。
唯一喜歡的故事情節弱化的電影，只能是畫面精致考究。
《聶隱娘》《小時代》《爵跡》《年輕氣盛》《寧靜的熱情》
所以新海誠的

《第二扇窗》
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-12048.html