成為約翰·馬爾科維奇解析

受了李欣頻的介紹去看了這部電影。
看完后果然夠深刻，潛意識、本我、被操縱等，從各個方面展開了分析。但還是最喜歡李欣頻的解讀。
換腦，過另一種人生。
當洛蒂進入馬爾科維奇的大腦，看著在浴室里的他，感受著毛巾擦撫在身體上奇妙的觸感，是一種完全不同的體驗；當克雷格操控了馬爾科維奇的大腦，百老匯演員的人生發生了驚天動地的變化。
同樣的一具軀殼，卻發生了完全不一樣的人生。
我們常常將自己禁固于現有的人生，陳舊的身體、不變的環境、腐朽的人群，我們這些當成桎梏的借口，不知道如何突破和改變。若偶爾正能量充足，會以某個日子、某樣東西當作全新的開始，卻依舊是束手束腳，畏畏縮縮。
若我們把每個自己都想象成是馬爾科維奇，我們的身體只不過是用木頭、棉線串聯起來的木偶，背后有另外一個人操縱著我們的想法和意識，而那背后的操縱者可由我們自己隨意轉換和選擇，人活的可能性頓時多了起來。
想成為李欣頻，就想象是李欣頻在操作這個軀殼；想成為尹珊珊，就想象尹珊珊進入了你的大腦。那么我們的人生也有可能從百老匯成為了木偶大師

#五色電影#《傀儡人生（成為約翰·馬爾科維奇）》20221123 推薦指數四顆星
如果有機會進入別人的身體，但仍保持自己的清醒意識，15分鐘的時間，你愿意嗎？
反正電影中有很多人愿意。因為電影里的“別人”是大明星約翰·馬爾科維奇。有趣的是馬爾科維奇是電影外的克羅地亞裔美國演員、制片人、導演，他在影片中飾演自己。因為不可思議的15分鐘體驗，木偶師克雷格和同事馬克辛做成一樁好生意，200美元體驗一次，然后賺了個大發。克雷格的妻子洛蒂也迷戀上這種體驗，因為她想擁有男人般有力量的身體。
四個人

Charlie Kaufman的劇本，請任何一位導演來拍，導演的風格最終都只會淹沒在他強大的個人風格里，服從他的風格，最終都只能拍出一部完全屬于Charlie Kaufman的片子。
其作品中布滿豐富的意象和隱喻。尤其是空間隱喻，在《傀儡人生》中，是一個怪異建筑中的七樓半，是一個通往某人大腦的窄門與密道，是拉著藍色幕布的木偶戲小舞臺。而在《紐約提喻》中，則是永遠都在著火冒煙的房子、是微縮于龐大布景棚之內的復制的紐約城。看Charlie Kaufman的片子，就是對這些隱喻進行拆解的有趣過程，于是隨手做了些筆記，保存當時腦子里的一些想法。
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1.七樓半，每個人只能在其中腆胸屈背、低頭哈腰，而無法直立行走的這一空間，多像是我們的生存困境，不上不下的樓層（階層）、屈膝的尷尬、難以直身前行的窘迫，多像做人。
2.麥克辛這個詭異善變的女子，代表著欲望的面貌，每個人都受其蠱惑，而無所不用其極地對之展開追求。哪怕這個求索的過程中，會迷失了心竅，丟掉了真正的自我，變成了別人也在所不惜

一場性感的鬧劇，挑撥著人心的欲望。
故事的開始像極了勵志式的影片，一個充滿夢想的男人，被生活和都市擠兌的無處躲藏，他有自己一方小小的劇場，熟練甚至神乎其神的控制那些小小的木偶，他是那里的王，然而出了這個地方，他什么也不是。平淡的周遭，平淡的婚姻生活，平淡的讓他這個天生的藝術家沒有存在感。
故事起源于一個神奇的樓層，7層半，就如同哈利波特中得九又四分之三的車站一樣讓人著迷，低矮的樓層，可笑的歷史，一位讓人心動的女郎，足足撐起整個場面。克羅做那樣一個為夢執著的人，無可救藥的愛上了讓人心動的女郎——瑪馨，瑪馨沒有傳統意義上的那種驚艷，甚至帶著些粗俗的媚態，對于這個偏執于愛上她的男人一點也不感興趣，甚至有些厭惡。
故事本該朝著一個正牌老婆與小三的狗血言情發展的，卻由于一個丟落的文件夾和一個神秘莫測的小門轉了方向。克羅進入那個小門，卻意外得進入了演員約翰的腦中，看見了約翰眼中的世界，15分鐘后從一個莫名的地方落下。這對于一個對于操控木偶有些致命吸引的克羅來說，無疑是興奮的，他告訴了瑪馨

《成為約翰·馬爾科維奇》1999佳片有約，因為閾限空間觀看了這部電影
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