人類到底是不是甲殼類動物啊你說，極致受傷后的逃避便是躲進幻象世界，用傷痕累累去添磚加瓦，仿佛眼前世界一片燦爛就是真實了。只是用殘毀的地基構筑的世界里必然痛苦依舊吧，才會在幻象里再受一次傷，再一次再一次。感情似乎從不存在對錯，情不自禁的出軌還是為性所引誘都已不可知，斯人已逝后的被原諒不過是心理安慰罷了吧。哪存在什么原諒不原諒！難道一句原諒就能卸下所有重擔么？那個靜謐的水洞里不過是兩撮沒有生命的無機質罷了。最終，大夢初醒后是希望還是絕望，便是在海邊導演給出的不可預知的未來。
較之觀音山，二次在劇情上用“類驚悚”包裝推廣，更商業更完整好看，信息量也夠大，像是編辮子似的把三條時間線逐漸編入劇情，但是有些標志性的東西很好看懂。如同片名二次曝光，現實和幻覺的雙重曝光讓片子有些迷幻。這件商業外衣，看起來比觀音山更合身了。而且！更令我感動的是，雖然還是大量的手持鏡頭（這是李玉的風格化視覺吧TOT、真心有點練胃…），但入眼觀感順滑很多，以至于我再影片結尾才出現頭暈想吐的癥狀= =。片中有多處航拍夜景鏡頭
即使有人在說導演的文藝化演繹不足，商業化演繹生硬，跟拍鏡頭多到無力，特寫鏡頭蒼白，反復......三只花瓶應用張力可再足，故事可以再精簡和封面，內容的演繹可以再虛幻，滿足文青看客們對玉導寫意的迷戀
但是客觀的去講，對一個偽文青來說，是達到我得期許的，起碼值得去影院去看（即使觀影過程中也多次感覺眩暈和對SB結尾的碎碎念）
但是看過影評后，我的確想寫點東西，或許無關電影，但在最近略顯混沌的工作生活中摸索和驗證的那句話—反面質疑更具力量
對于導演風格，無論是那位看客說的:三步電影從寫實、寫意到實意融合，還是玉導本身對商業看客對寫意迷戀的追加，但想表達的太多，臃腫的細節，讓主線泛化，讓看客迷幻，忽略的“實”的本意，是讓我最不認同的。至于，其中鏡頭應用不過是手段，遠不如那些刻意增加的小毛邊讓人痛恨
未完，待續
《二次曝光》無腦懸疑片 基友說：導演想告訴我們他就是1小2B
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