今天和miss莊在電影院里坐了6個小時，看完了《烈日灼人2》的上下兩部。進電影的時候我們倆一人端了一杯咖啡，很怕自己在冗長的俄羅斯史詩般的風光中睡著。但事實證明還好，電影情節很跌宕，畫面很震撼。看來比起第一部的深沉，膚淺的我對于直白的表達更能投入一些。
《烈日灼人2》在俄羅斯國內博得罵聲一片，剛剛看豆瓣，有國內的觀眾也說這是狗尾續貂之作。狗尾續貂，米哈爾科夫也續了5個多小時。2的上部主打戰爭，下部主要講happy ending。英雄庫托夫被帶走之后，在德國入侵蘇聯之后，離開了監獄，走向戰場的故事。《烈日灼人》里的壞蛋阿森提夫成功被洗白，影片一條線講他如何奉命尋找庫托夫，一條線講庫托夫的女兒娜佳在戰爭中的遭遇，一條線講庫托夫在戰場中豁出去的表現，和戰爭的殘酷。
阿森提夫去少先隊營里面找娜佳的時候，娜佳說她無論如何都不會與自己已是“政治犯”的父親劃清界限。
娜佳和少先隊員們上了一艘紅十字會的輪船，途中被德軍轟炸，娜佳和一位截了肢的大叔抓著個浮球在海上漂著。大叔為娜佳進行了洗禮，然…
《烈日灼人》
1994年，尼基塔·米哈爾科夫以一部《毒太陽》驚動當年世界影壇，在戛納大獲好評，贏得了評審團大獎和天主教人道精神獎。
這部政治題材影片并未以直接的嚴厲批判的態度指摘前蘇歷史上，那段晦暗的斯大林整肅歲月，但是卻在一片看似安寧和諧的蘇聯田園風光中，暗藏殺機，隱隱的將政治高壓下的壓抑與絕望呈現，一舉奪得次年的奧斯卡最佳外語片獎。
影片開篇，向我們描述了在鄉間別墅和生活優渥的家人們一起渡假的地方某部隊將軍，為了村民們麥田不被演習的蘇軍坦克摧毀，通過聯系直接指揮員而下令，終于挽救了小小收成未被毀！
影片大段描述了各類生活中的瑣碎雜事，無疑是為了展現二戰前夕那寧靜的莊園生活與人性啊、人民啊等等，當然更多的是歌曲、吃喝與彈唱等俄羅斯特色。
目的或許是為了展現和平是寶貴，也或許是為了展現主人公是多么地平常、平易吧！
于是可以引發之后時代與主導層對于其施加的各類手段都是缺乏公正的！
霉運來了，終于打破了寧靜，將軍等待克格勃的抓捕！因為那時斯大林領導的大清洗運動！
這樣，第一部就結束了，我認為，拋棄…
這部據說是俄羅斯史上投資最大的影片，具有非常強烈的地域性。不僅僅是體現在其戰爭歷史題材上，就連視聽語言以及鏡頭內外的調度，都十足俄羅斯風情。影片史詩風格，磅礴大氣，視聽非常成熟，許多單場戲不論是氣氛還是人物情緒都調度得張力十足，戲劇和視聽元素結合得可謂完美。但劇情稍顯散漫，段落太多，整體結構把握得似乎不夠緊密。揣測是導演心中的影片過去龐大與完美，在實施過程中難免有所缺失。誰讓電影是一門遺憾的藝術。
總之，這個很難。以蘇聯愈發被揭示出的復雜角色，米哈爾科夫經歷著歷史觀的大考，冗長和繁雜卻無論如何也繞不過去……
俄羅斯的電影以詩意名世，詩意的故事，詩意的語言，詩意的鏡頭，詩意的表演。特別是塔可夫斯基，更是將詩意電影推到了極致。這些俄羅斯的詩意電影，美麗的鏡頭，舒緩的節奏，帶著對生活的沉思，給人們留下了非常深刻的印象。米哈爾科夫走的也是這條路，《毒太陽》（亦稱《烈日灼人》）曾引眾口稱贊。事隔十數年，米哈爾科夫又拍了《毒太陽》的續集，這是一部反映二戰的影片，片中的詩意比前一集更濃郁，不過三個小時的影片，竟然未能講完一個完整故事，導演只是一味地抒情，比起《毒太陽》，感染力相差了不少。
在上一集中，米哈爾科夫的成功，在于他將蘇聯最黑暗的那段歷史通過電影表現了出來，通過科托夫一家在三十年代肅反運動中的命運，來揭露極權體制的罪惡及對于個人命運的深刻影響，斯大林的形象也在影片中出現。在影片中也有詩意的內容，但影片具有完整而讓人懸念的故事，詩意只是隱藏于故事的背后，只是對于當時殘酷政治形勢的一種反諷。而在第二集中，米哈爾科夫電影里的詩意更加濃厚，故事本身退在了一邊，導演將完整的情節截成了數個片斷，而將情緒的流…
看完這部2，就知道什么叫2，就知道什么叫“狗尾續貂”了。但即便如此，還要發表一下自己的見解：其實在一個大的文化語境中，俄國文化界已經開始“重讀蘇聯”，開始反思，在這段歷史中也有很多珍貴不容抹煞的價值。比較之前將整個蘇聯視為“癌病房”的觀點，這當然是更為冷靜的，70年，總會有珍寶留下來。但是，看完這部影片，我更加質疑尼基塔。當初的《烈日灼人》，其中蘊涵的巨大俄羅斯文學人性魅力哪里去了？變成了一個拾好萊塢牙慧的所謂“大片”（這種傾向，在《西伯利亞理發師》中就已經表露無遺）。他的表演，也越來越油滑，越來越“好萊塢”。想想他當年在《兩個人的車站》中只有幾個橋段，就輕松演繹出蘇聯時代的一個精明無賴。莫不是為了推出他的女兒？但是那段脫戲，實在差強人意。
如果反思蘇維埃，我更愿意去看蘇維埃時代的電影。在那種意識形態以及官方話語鉗制下，所透露出人性的溫暖與光輝，是如此真實，如此質樸。
《烈日灼人2(上)：逃難》一場有缺憾的俄羅斯視聽盛宴（轉）
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