看完整部電影后，怎么說呢，不像其他懸疑電影最后給的暢快，是枝裕合導演給我的是一種悵然若失的感覺，好像有什么東西從身邊飛過，卻不見其影，也不聞其聲。
結局福山雅治說役所廣司是容器，這的確是引起我悵然若失感覺的首因，畢竟之前的觀影一直跟隨著福山雅治的思路，也順暢的認為最后役所廣司的言行是為了保護咲江。可惜了，最后的一段對話，打破了作為觀眾的我的思路。
先不說這個結局是好是壞吧，電影中的幾個畫面和片段倒是給了我一些解釋這個結局的靈感。首先是那個焚燒尸體留下的十字架
第一次大銀幕看是枝裕和，滿足。他這次拋出了很多話題，有力而清晰地交錯著展開，其實還是他熟悉的人性和社會現狀的探討，懸疑只是表現形式。1、是審判還是救贖——三度翻供的三隅救贖的不止是咲江，也喚出了無所謂真相只在乎如何取勝的重盛久違的熱血和真情；在這個過程中他也最終以自己的方式與命運抗爭實現了自我審判。2、沒有人在乎真相——不知從何時起盲人摸象、自己意淫地給別人的人生下判斷已成主流
與是枝裕和之前的所有作品相比，《第三度嫌疑人》講述了一個相當復雜的故事。雖然兇手在開場第一分鐘就宣告現身，但撲朔迷離的動機和羅生門式的各執一詞硬生生地將懸疑留到了最后一秒（也沒解決）。在如此空前豐富的情節空間下，是枝裕和終于得以立體，全面又鄭重地將他對時代與社會的針砭作為立意來表達，而不是在《步履不停》，《如父如子》乃至《海街日記》中那樣，將鋒芒深深地埋藏在溫情脈脈的感情戲之下，而這也許是拍出《無人知曉》的是枝裕和一直以來的夙愿。然而吊詭的是
對于觀眾來說，提到是枝裕和首先想到的是海街日記、比海更深、步履不停這些慢節奏、平鋪直敘的溫情片，當然他也是因為這種拍攝特點而成名的，但這一次的電影實實在在的打破了觀眾對他的固有認知，原來是枝裕和還可以拍懸疑片。
從電影的角度來看，本片邏輯是非常嚴密的，氣氛營造的非常恰當，壓抑感十足，從影片一開始到最后的一秒。同時，神秘感貫穿全片，懸念設置也比較合理，可以說是枝裕和憑該片完成了自我的轉型.。但是有些觀眾似乎不太買賬，這大概就是對人設的一種固有認定
是的，那個叫是枝裕和的導演又出新片了。如果要用類型片來定義的話，這一部應該屬于犯罪懸疑片吧，但它實在太別致了，別致到沒有強調正義的伸張，沒有情緒的集中宣泄，甚至沒有一般意義上的高潮情節。上映一周，票房實在有點冷清。但若細看評論，不難發現其中的兩極分化——不滿的人恨為敗筆，喜歡的人不惜滿分，所以一定一定一定不要被綜合評分嚇跑了。
在判決看/棄之前，不妨花幾分鐘聽聽下面的申辯——
關于制作團隊
導演：
是枝裕和：個人風格非常明顯，常用固定鏡頭，特別擅長在平淡的敘事中
《第三度嫌疑人》之前看的了，最近又看到18年堪比劉鑫事件的時候，心里還想了一下，果然，今年又會有這樣的事情發生。只是希望人們可以站出這件事，能從這件事的整體，全局來進行輿論探討，而不是一味的從這件事出發，對此事輿論已形成一邊倒的觀點再添油加醋。
人們會相信一個被普遍認為是罪犯的話嗎，即使那個人說的就是真相，而且掙扎了不只一次。但人們并不會相信且并不會改變態度，這是普通人的做法。而那些有了權勢的人呢，即使他們或許會有些相信，但是也會被外界的環境所打擾，所幸選擇不去做出改變
【第三度嫌疑人】真相其實是我們臆想出來的
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