借古印度傳說中阿修羅神的好爭善妒性格，來比喻女人之間的微妙關系，煞有介事地探討婚外戀，這個話題導演自己都膩了（導演另一作品《失樂園》幾臻完美）。
所以森田導演象是把玩一種情趣一樣，將家庭內部感情和各年齡段的愛情都整得面目全非，通過一些人的出軌經歷和另一些人的愛情波折，來體味事過境遷的快意人生，故作沉重，又不失幽默。
日本電影的統一風格，不管人物性情還是影象風格，都隱忍含蓄至極，尤其是老母親這個角色，著實讓我有點感動。
有人說幾乎所有日本導演都受了小津安二郎的影響。這話說的一點都不錯。
大姐：像小孩子一樣本應該是最成熟的一個卻像小妹，和有婦之夫在一起的寡婦，能開出‘’怎么辦，丈夫死了‘’的玩笑的人。
二姐：在家相夫教子的典型日本女人，隱忍的生活，不敢怠慢有外遇的老公。卻是最有智慧的一個人。
三姐：正直善良的怪人，導致喜歡她的人也是奇奇怪怪的人，卻得到了最完美的幸福。
四妹：不守規矩，有點像現在的女孩，卻在丈夫成植物人之后靜心照顧丈夫和孩子。
因為三姐發現年邁的父親有外遇還有一個兒子，召集了許久不見的四姐妹一起商量對策。片頭導演只用了四個人打電話的鏡頭就將四個人的性格揭露展現。電影出現了三次一個男人站在有四個旋轉的飛船凝視著那四個船的鏡頭，其中前兩次船在旋轉，畫面是彩色的，最后一次船停了，畫面變為黑白。其實一直都在想這三個畫面是什么意思，四輛船應該是指四姐妹，可是旋轉和暫停是指什么意思呢？還是沒有想明白。
最喜歡的鏡頭有三個
第一個是二姐借著父親外遇的事同出軌的丈夫的交談，多么聰明的女人啊，在那種男尊女卑的環境下，借著父親的事，表達了自己對丈夫外遇的不滿
“宛如阿修羅”我還成不了阿修羅
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