故事講到文革結束都很感人，但是后邊的故事就像沒了故事！平庸乏味，年輕一代都沒什么出息，演員形象猥瑣，也沒有老一輩的飽經滄桑的精彩故事。大兒子柱子貫穿全劇，也沒有什么戲，就是個龍套！只會提提反對意見而已，什么事都反對。而叔侄二人共追一個女人的重頭戲，看得人直噁心！亂了輩分，有不倫的齷齪之感！人老了不會像中青年人那么對異性的事感興趣，大談60、70歲了還沒完沒了的吃醋、大鬧，根本不真實！
葉廣芩的《全家福》里寫的是老北京人的故事，跨越了數十年的歷程。燈籠胡同九號小院見證了歷史的滄桑巨變。因了這本書，特地找來13年付寧導演執導的《全家福》來看，雖改編不小，但卻拍得很成功，顯得各有各的好處。書本結局相較于電視來說沉重不少，電視劇最后的改編，應了全家福的喜慶概念，一切終有所屬：門墩不再像是書中結尾那般仍一事無成，他從刨子手中接管過了興隆公司，并且終于意識到古建的好處并主動咨詢起了王滿堂，不禁令王滿堂感嘆龍生龍、鳳生鳳，自己的兒子終于走上了正路，劇中的門墩不像書中那樣混賬到底，倒是個孝順兒子，當看到他為了找走丟的父親而拋下正在開的重要會議，在梅亭找到睡著的老父時心疼的眼神，突然就挖掘到了眼前這個長得有些“糙”的男人心底的溫柔。刨子刑滿釋放，成家立業有了孩子，與門墩冰釋前嫌，兩歲之差的老叔侄子，像是回到了小時候一起在后院埋蕭爺爺的石獅子的時光，沒有金錢利益的牽扯。大妞在很美的陽光中永遠睡著，王滿堂在她耳邊說著年輕時兩人的故事。白新生的六十周年京韻大鼓的專場演出
畢竟是CCTV的開年大戲 編劇和導演的功力算的上相當深厚 一批演員也演的十分到位 秦海璐的表演很好，但是也有些缺點，自然不說無妨。
有人說劇情俗套，可是誰的生活不是俗套呢？靠翻花樣弄新劇情其實沒有多大意義。
面對抉擇選擇正義和崇高才是生活和人生意義的出彩之處。49年以后 洗腦教育的確夠嚴重的！
麥子和柱子這倆演員演的真心的好。
編劇方面，畢竟是要歸攏到主旋律的，但是對紅色的贊美應該盡量避免提及，小人物站在政治的一邊可能會更能體現生命個體在老城的滄桑和勁道有力，那樣故事里馬屁味也不會那么臭了吧！
沖著吳剛和岳秀清來的，沒想到秦海璐這么棒，喜歡死了！！她的角色拿捏的真不錯，我是很少夸獎大陸女演員的，岳秀清是不錯，秦海璐后起之秀啊，原來時還沒大感覺，現在不一樣了，成熟了，也沉穩了。真好。
當然，最主要的，葉廣芩的小說也給力啊，所以，這部劇，我喜歡！
電視劇《全家福》是以古建筑大師“隆記傳人”王滿堂的一生為線索，演繹出一個時代的動蕩飄搖，也演繹出一個四合院兒里的離合悲歡，召示出“平如水，直如線”的建筑箴言和人生哲理。
“隆記”是一個精神支點，“隆記傳人”是一種光輝的象征，象征一種責任和擔當。在王滿堂的一生中，做人和做建筑一樣，都要堂堂正正。他的妻子大妞則是中國傳統女性的典型代表:辛勤，持家，寬容，善良，有時候鬧鬧大小姐脾氣，總歸呢，還是深明大義。福來和白新生，劉姐和周克明，鴨兒和別佳，墜兒和華子，柱子和惠芬，門墩兒和玲子，以及刨子，老蕭，每一個人物都鮮活而豐滿，活脫脫地能在生活中找見，他們在講述著自身故事的同時，也表現了時代的癥結:戰爭，建國，運動，大躍進，文革，蘇聯援共，知青下鄉與返城，改革開放，以及最后的北京奧運會。作為一部主旋律年代劇，它并沒有直接表現歷史事件，而是與人物命運緊緊結合，每次時代的轉換都由人物對話說出，特點鮮明，部分鏡頭還采用了老紀錄片的形式，尤其是王滿堂與毛主席握手一段，充分借鑒了《阿甘正傳》的手法。
疫情在家圍觀了下《全家福》這部劇，雖然吳剛老師演的不錯，但是這個王滿堂這個人設真的太氣人了！！！
王滿堂一個窮小子來北京打拼，大妞不嫌棄嫁給他，他靠著老婆家發家，沒有一顆感恩的心，自己有本事了就對大妞指手畫腳，這不是典型的鳳凰男嗎？臨老了還看不上自己的老伴，買個毛衣還惦記著學畫的老太婆，哎呦喂，真是夠了。本來四合院就是大妞家的，讓周大夫和劉姐免費住就夠意思了，墜兒的老公為了分房子讓他們搬走有錯嗎，我覺得沒錯啊，為什么死皮賴臉的占著人家的房子不走呢
2013年，時下 流行的是于麻麻的新笑傲這種東西，不知道以后還能有多少全家福這種好劇了。
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