我愛黃土地
生活不苦，苦的是欲望。
沒有字幕，勉強聽懂的陜北話，沒有踩過那片裂縫交織的黃土地，也沒有穿越過那段令人泣血的歷史，但我深知，有一群活生生的生命體，曾經在那樣的苦難中生離死別。歷史已經過去了，但苦難并沒有過去。
翠巧她不顧一切的追隨（打好的包袱也不帶），做好犧牲一切的準備（就是絞辮子也無所謂）。最后得到的答復卻是“我要請示上級的決定”。一個女子，一艘木船，翻滾的黃水，河東到河西，談何容易。但是翠巧都沒有放棄，因為他有顧大哥的啟蒙，有弟弟憨憨的再三叮囑，這些就夠了。波濤的黃河抵擋不了做公家人的渴望，若為自由與夢想故，生命、愛情皆可拋。
憨憨無神的眼睛就像貧瘠的黃土地，天生就這樣，改變不了，但在他塞干糧給顧大哥后目送他離開時，在偷偷送姐姐過黃河時，他的眼睛是最炯炯有神，最有感情的。就像只有“圈圈”的對子，沒有文字只能寫入感情，而沒有文字，原因在沒有思維，似乎也沒有必要思維，所以也沒有說話的習慣。他半張著嘴，有著自己的夢想，他的夢想就是替姐姐實現夢想。
一個黃土地上生來黃土地上長的陜北人，關于陜北文化民俗傳承的文獻資料影視為人所知的太少，這部影片之前關注過，沒有合適的境遇機緣，一直未看，今天搜集陜北文化時又看到，于是午睡時間房間關了燈，想靜靜的去尋找那些已逐漸模糊遙遠的影子。
顧青這個外來者的塑造恰到好處，好比引子，是投入河中的那顆石子，他牽動事情的發展，卻筆墨極淡，不會奪了觀者的心觸。看過后腦中依舊放映的是翠巧無聲的鏡頭，回蕩的是那種艱苦淳樸到心痛的歌聲。她的兩次情感爆發，一次是在門前納鞋時聽到顧青說明天要離開，再也壓制不住，激動的聲音第一次打破了那種莊稼人的不言語，黃土地女子的羞澀矜持，連問好幾個問題，你不幫我爹犁地了？你不教我兄弟唱歌了? 那種眼神的慌張不知措，不問關乎自己的，都充分流露了那份焦灼。第二次是送顧青走時，她的叮囑，漸快的語速，萬般不舍的疼惜，陳導果然是深入體會過陜北民俗民情的人，聽到這種叮嚀當地人應該都會想到走西口，走路你走大路，萬不要走小路，大路上的那個人兒多，拉話話解憂愁。。
厚重黃土，奔騰黃河，養育了千百代黃皮膚的“龍的傳人”；黃土高原，黃河流域，淳樸厚實的中原文化在這里發源，被西部的風沙裹挾著吹向神州大地，被東流的河水沉淀著浸潤中國人的心靈。
著名導演陳凱歌于1984年執導的影片《黃土地》，是中國第五代導演的開山之作。影片用獨特新奇的攝制風格，樸實無華的鏡頭語言，充滿地方特色的電影音樂，展現了特殊的時代背景下黃土高原人民的生活。人與土地的關系，人與民族的關系，人與文化的關系，是影片深刻的主題。這是一幅描繪滾滾黃河奔流不息的壯美圖畫
當一部電影完成之后，要寫一篇導演總結或體會一類的東西 ，我以為是很困難的。一來，你想說的一切不應該在影片中說完了嗎？時候的文字還起什么作用呢？而來，你就不怕文字拘束了電影中的信息，拘束了觀眾的想象力嗎？是小溪你不會用斗去量，何況那沒準是一條河呢？再說，我害怕需要注解的電影。唯恐他人不懂，而以文字對視、聽構成的自己的作品加以解釋，那毋寧說我拍的不是電影。我希望能說得簡短一點，只要這篇文字能像影片本身坦白就成了。
在拍攝之前我們想到了什么
《黃土地》是我的第一部作品
《黃土地》由陳凱歌導演，張藝謀攝影，是中國第五代導演的開山之作，此片也被后來人譽為第五代的開端。影片講述了1939年陜甘寧根據地八路軍與當地百姓發生的一系列故事，導演用一系列沉著冷靜的電影語言，向我們透漏當地風俗文化、自然風光。而其早關于人與天地的故事最值得品味。
人
人，始終是電影藝術所應該描繪核心。第四代導演吳天明曾說：“電影最終落腳點應該回歸到人上。”西安電影制片廠著名編劇蘆葦也曾經說過類似的話語。影片黃土地中就向我們陳列了一群苦難的人、可愛的人、愚昧的人。
苦難的人
“黃土地”“黃土紅人”---文化意義上的扶貧心態
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