The Pillow Book
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看他的第二部做品。第一部是情欲色香味。他的風格是我的菜，這本枕邊書比第一部更抽象，有很多符號性的東西還沒有多懂。
電影內在的東西。透露出這種撕裂般的矛盾性的糾葛。這種人的自主性與上帝的造我，書籍本體的美好和成就這種本體的多面的丑陋，這是靈與肉的撕裂，人活在這種輪回般的宿命當中，春夏秋冬，晝夜分明，而我們何去何從。
電影的內在細節，有好多東西是不明了的。十三章枕邊書的含義，為何最后一章寫完后出版商自殺了。為何在開頭之時，總有一個仆人出現。
電影的外在形式，尤其是在剪輯技巧上能吸納的東西挺多的。在如此豐富，復雜的視聽素材上怎樣做到連貫和不突兀，怎樣用剪輯來講述故事，怎樣做到剪輯和風格的統一，怎樣讓剪輯做到與主題相符。
上帝最初用粘土造人的時候，他繪上眼睛、口唇還有性征，然后把每個人的名字寫到他們臉上，以免他們忘記。上帝親吻他們的額頭，如果滿意自己的作品就在泥人后背簽上自己的名字，泥人便有了生命。
和子小時候每次生日，父親就會用毛筆蘸上紅顏料在她臉上寫字，這給和子留下極深刻的印象，她從此認定寫在身體上的書法才是唯一的書法，也是她得到快感的唯一方式。
她找的每一個情人都要懂得這門書寫的藝術，但是書法寫得好的人往往年紀與她相差過大，沒能力領略她的優點，存在著致命的代溝；年輕的，又太容易分心
喜歡的是片子的場景、顏色、音樂組合的情調。日本身著傳統和服的清少納言，背景音樂似的《枕草子》片斷，典雅的日本古典宮廷，漫天櫻花中一身縞素的情郎悠然而至。現代都市中布置古樸的居室，中國書法的清朗舒展，浮游在墻壁上的點點光暈。
跳躍在傳統與現代、光影與線條，導演的唯美情結倒是展示得淋漓盡致。只是總是無法接受這個片，在人體上書寫，無論皮膚多么細膩，墨汁如何純粹，總是覺得有些惡心。當然《枕草子》的作者清少納言對于紙張、墨汁、毛筆有種難以割舍的情懷，《枕邊禁書》中諾子對于被書寫與書寫的癖好也就合情合理。只是，小小的諾子被父親涂寫得滿臉的墨跡，她有什么快樂的？長大后的她，為什么如此執著的尋找愿意在她身上書寫的書法家，又為什么在一次次的被寫與寫中獲得獲得快感？十三卷的人體之書，我看得實在觸目驚心。
相信Peter Greenaway是帶著對東方神秘主義的臆想去拍這部影片的。其中的情愛描寫，無論是性還是感情變動都描寫的相當之蒼白。簡單的說，是一個生活在童年記憶（陰影）中的女性偏執狂的成長旅程。之所以找鄔君梅來演，是因為她神色中的孩子氣和令人討厭的妖冶氣，以此演繹“諾子”這樣一個自我束縛又拼命抗爭命運的角色再合適不過了。
愛在這部電影中是相當荒唐的存在，缺乏美感以及邏輯。Peter是藝術家，但顯然藝術的不夠霸道，想要尋求極限表達但同時流于表面，浮夸造作之感在片中比比皆是，可以說Peter只是在傳達感覺，而未曾更好的予以刻畫。這也是為什么影片雖比一般電影略長一些，卻仍然顯得前后不搭調的緣故。影片前半部分相當東方式的含蓄，節制而莊重，后半部分卻有著奇怪的荒誕感。Peter在剪輯的時候過于重視細節，太在乎意象的作用，導致很多段落過于拖沓。不能說是剪輯上的不夠成熟，但是明顯有著畏首畏尾的情緒。
影片的隱軸是復仇。諾子要為父親復仇，也要為Jerome（Ewan McGregor）復仇。但是關于這一點上的處理與其說是簡潔不如說是蒼白
“枕邊書”出品精良的情色片 《枕邊禁書》與《枕草子》
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