十歲的時候，我父親就去世了，七年后，我母親也走了，我還有過一個姐姐，也死得早。
這是《大樹之歌》里阿普對從天而降的對他知之甚少的新婚妻子做的自我介紹，死亡在前兩部里接踵而來，年輕的阿普尚未遇見生之美麗，便已嘗盡死之悲戚。
貧窮，逐漸限制了他對于美麗的追求。
大學肄業，拖欠房租，遍尋工作無著，除了對于寫作的一腔熱情，他的人生灰白黯淡，一無所有。
然而，一次與同學普魯回鄉參加其表妹婚禮的奇妙經歷，讓阿普的人生一下子從灰白黯淡變成了五彩斑斕。
印度導演雷伊的名作，講述了一個文人家庭的普通孩子阿普從童年到壯年的生命歷程。阿普在此期間一共送走了三位親人。父親的離去讓他開始成長；母親的離去讓他學會堅持；而妻子的突然離去則讓他產生了自我放逐的心理。阿普，繼承了他父親的理想主義情懷，活在一個新舊社會倫理交疊的時期。青少年時期，他渴望自由，渴望自主的人生，渴望更廣闊的世界，也因此放棄了可能更安定的生活，定居在加爾各答。意外得妻讓他在現實中處處碰壁的生活一夜間有了好轉，但妻子在產子時突然離世卻給了他致命的打擊。最終，他渴望自由的青年時理想以一種流放的方式開始——而寫給妻子的小說也被他“歸還”給了自然。三部曲的最后，當阿普回到妻子的娘家，領回自己的親生兒子。這又是一個新的開始。阿普的理想主義歷經了挫折、意外和絕望，終于在那一刻與現實產生了某種契合——從某種意義上，這也算是一個男人成熟的標志……（巾城）
電影 阿普的世界
是在《你的燈亮著嗎》里面看到這樣一部電影，之后就花時間把這部電影看了。我說說自己的理解。
青年時期啊阿普窮困且心懷夢想，有一個特別好的朋友，很像剛剛走出社會的我們，這一點看的代入感很強烈；后來，他和他老婆在一起了，他妻子很愛他，他也很心疼她妻子，雖然生活貧困，但他們還是把貧困的生活過得充滿了樂趣和熱情，隔著黑白屏幕也能感受到多彩的溫情；然而噩耗還是來臨，妻子的難產死亡讓孤兒出生的他難得感受到的幸福和愛就這么逝去，他不知所措，不知道該怎么面對這一切。
于是他選擇了流浪，去尋找他存在的意義。他不在執著于堅持作家的夢想，所以才會有在旭日下文稿的隨風飄揚的畫面，他開始了流放自我的道路，用5年來找尋自我。
后來在他好友lupu的幫助下，他意識到他還是個父親，所以他開始背起遲到5年的父親的責任，開始和孩子們從朋友做起。
我以為這個故事講的是迷茫，愛，理想和現實，尋找自我的故事。他刻畫了每個時期我們，也讓我們明白，我們終究逃不掉，還是要背負責任，勇敢前行。那個會讓你傷心難過的孩子
“故事講的是一個小伙，窮酸粗陋的鄉下小子，但心思細膩。他父親領了神職，卻早早撒手人寰。小伙子便進了城。他不想像父親那樣，到死都只是個小小祭祀。他求知若渴，躊躇滿志。寒窗幾度，他拋卻了過往的偏見、開闊了他的視野。他志愿求索，對世間的一切都要親自推敲，絕不輕下定論。與此同時，他亦培養出蓬勃的想象力和溫柔善感的內心世界。一草一木都能使他動容、令他歡樂。他自有強盛之處，甚或有改創世界的偉力，卻終究不了了之，無甚成就。可一切尚未落幕，他的故事不會悲劇告終。他滿懷熱望
《大樹之歌》是雷伊“阿普三部曲”的最終一部，是戲劇性最強，最“好看”的一部，也是從社會變遷，底層苦難這樣的宏大命題回歸個人，關注心靈與情感的一部。
火車這個重要的象征物貫穿了三部電影，而在每一部電影中都承載了不同的意味。
在《大地之歌》中，阿普和火車的初次相遇被安排在了一個極端浪漫的場合，翻滾著濃煙的火車從孟加拉的鄉間穿過，蘆葦在狂風中飛舞，雷伊使用了長鏡頭與景深鏡頭，呈現出油畫般的質感。此時的火車是遠方的誘惑，是孩子對未來的憧憬與好奇。
阿普三部曲之《大樹之歌》1959
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