卡比利亞之夜

在《大路》、《騙子》和《卡比利亞之夜》中，費里尼分別創作了三個延伸的隱喻，臧巴諾、奧古斯特和卡比利亞都被自己的同伴（情人）所拋棄，都必須只身一人忍耐一場存在危機， 淚水洗滌了臧巴諾粗魯的本性，他被杰爾索米娜的愛深深打動；奧古斯特最終幡然醒悟留下悔恨的淚水，渴望得到拯救；而面對卡比利亞最后留下的溫情的淚水，為全片悲情色彩增添一份希望。費里尼的作品中“拯救”和“救贖”最終都是自我啟迪的過程，顯然他更同情作品中的女性角色，這些角色塑造的要比男性更為成功。
行進的隊伍這一外延性的編碼是費里尼電影中慣用的象征手法，導演也采取內涵的處理使這一外延豐富起來并形成一套符碼系統。在這部影片中，出現三次行進的隊伍，每次隊伍行進時的具體形式都是不同，同時三次隊伍的在本片中都象征著卡比利亞精神狀態的逐步轉變。
第一次的行進隊伍出現在夜晚的意大利，在卡比利亞與男演員阿爾伯托離別后的夜晚，她又回到了代表著她社會地位的街頭，當妓女們約定周日去朝圣時，禱告的經文伴著行進的隊伍出現在她們眼中

【卡比利亞之夜】All about Masina
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