看過這部電影后，最初是這么想的：既然是這樣，為什么不離婚？這樣一段冷冰冰感情，說得好聽的是“柏拉圖”，也沒看到有多少精神戀愛的成分，他們之間的交流也寥寥，男人成天躲在房間里打游戲，同居一室交流工具還是電話。這樣完全脫離肉體的婚姻，令人不解。如果某一方的身體有隱情，那又另當別論，可是明明，雙方不是沒有欲望，卻都在外遇身上實現。
看完電影許久之后，慢慢去嘗試理解這部影片，是因為一個朋友同我講起她的無性婚姻，從一開始就沒有，后來還是沒有，已經有了七年之久。說是絲毫不能和對方親密接觸，覺得害怕，根本進行不下去。便要反問：那，當時為什么還要結婚。但隨即想起結婚的社會屬性，人到了一定的年紀，看到周圍的同齡人都陸續結婚生子，父母又在嘮叨，正好這么個時候，有一個溫柔體貼的，工作安定的，脾性良好的男人向她求婚，便也順利成章的結婚了。只是在結婚之后發現，結婚雖然有其社會屬性，也有其法律定義，卻改變不了人的肉體的本能，有些身體之間確實絲毫不能產生激情。沒有經歷過的人也許很難理解吧。現在的我
無論是一個人，還是兩個人，都一樣孤獨。甜蜜 ，是在婚姻里，在愛情里，各自想得到的那種情感和感覺，夫妻雙方出軌時，那也許是甜蜜吧。謊言，是雙方對對方和對自己撒的謊。騙自己婚姻繼續走下去，騙對方自己沒有任何問題，騙外人以為他們是完美夫妻。其實如人飲水冷暖自知。貫穿整個電影的，是琉璃子的孤獨，丈夫不知道要什么的心，夫妻兩貌合神離。丈夫和別的女人出軌時，該干嘛干嘛。但對妻子卻連個擁抱都不懂。琉璃子在丈夫身邊，就像個只懂得悉心照料家中一切和丈夫的一切的完美家庭主婦
貌似拍若隱若現的愛意的電影總脫不開這種調調，想想也是，愛情這種物質本身就不是訴諸赤裸裸的視覺和波瀾起伏的聽覺的。電影要想拍好愛情的感覺大多數導演和編劇都欠缺這層功力。不過還好，日本這里早已經被杰出的電影大師埋下了幽情四溢的種子，再借著中谷美紀蒼白清透的臉，不想有淡淡的哀愁都難。
好，故事氛圍已經有了，四五個在愛情里掙扎的男女便怡然自得的在這里徜徉。你愛了，她散了，讓人不得不承認這貌似一場游戲，這局你贏不一定下局你不會輸。導演是想告訴我們柏拉圖式靠不住的嗎？這個早已經被證實了吧，連愛侶都會分道揚鑣，更別說夫妻了。這點上這對夫婦的結合讓我很納悶。
我不是一個好萊塢俗套主義者，但是結局原本期待了琉璃子的回歸也是我的一廂情愿。她該多少有些轉變吧，脫下圣潔的外衣，回歸妻子的常態。誰都看得出，丈夫不是不愛你，而是不再愛這種糾結的距離。導演沒有安排，難道是想繼續塑造一個女神？那不如離婚，讓琉璃子一個人寂寞的流眼淚，然后鏡頭緩緩從中近景拉成全景，定格。
愛情不能承受超越柏拉圖之重……
今天想記述的，是部電影，《甜蜜小謊言》。
這個故事講述的是婚姻的宿命。
反思是重要的事情，但有些事情，不能太過深想，婚姻生活，如果沉湎于洗衣做飯對話家常，生活過得浮云流水些，日子好像很快就會過去。
年輕時候，未婚的時候，該戀愛的時候戀愛，該結婚的時候結婚，沒有按部就班，馬上就對自己產生懷疑，匆匆把自己歸到”剩女“隊伍里，帶著惶恐和期待，其實我想很多女生都沒有想過，自己的人生究竟應該是什么的問題。。。按部就班實際上不過是父母和社會環境要求我們這樣，年輕的時候心態總是這樣，不戀愛不結婚，就像沒趕上火車一樣，趕上了，才松口氣，才開始反省自己。
我想，真正活得比較自我的人生，應該是心里明白清楚的，戀愛，是因為愛這個人，不是因為背景、收入、有無房子，可是，我們很多人的婚姻戀愛，無可奈何的和這些外部因素牽扯上關系。。。我總認為，女生大概要到35歲左右，才能想明白自己要什么，可是，這樣，又不符合父母的要求，和中國男人喜歡娶年輕女子的習性。。。內心的希望，就是希望我們這代做父母的時候
《甜蜜小謊言》2010年，惟有孤獨才是永恒的
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