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很多時候真的不喜歡去看那些商業片，有的時候真的想看黑白片，于是看了這部《野草莓》。
之前看英格瑪·伯格曼的《第七封印》，覺得西方宗教的意味太重，不太適合東方人的口味。《野草莓》同樣是講人生和死亡的主題；同樣是不快不慢的敘事節奏；同樣是充滿伯格曼式的奇思妙想，但更聚焦現實的人生。
故事的主角是一位叫伊薩克的80多歲老頭，在駕車去母校接受榮譽學位的路途中，遇到了幾個人，去了童年的幾個地方，做了幾個夢，回憶了幾段往事，這些零零碎碎的東西，構成了一個固執的老人在生命最后的時候

這部電影很神，似乎是在展現一些主題：比如代際間的冷酷（家庭氛圍對孩子的影響），青澀但無望的愛與此后永恒的后悔，衰老、死亡與生命。但仔細想想，我更愿意把它看作是一部個人色彩濃厚的作品，不為講故事，只是絮絮叨叨一些想要表達的囈語。查了“Smultronst?llet”的含義，隱秘之地，也和我的觀感相和。
跟Bil說這應該是符合我觀影口味里面最能被稱為“電影”的作品了。很多電影都講故事并且在世俗意義上講得出彩，但他們不夠意識流、不夠私密，不像一把刀直直地插進你的心房

“都會好的 記憶的美麗生活的遺憾 都會好的”
伯格曼在電影結局像是這樣對我說
將至生命盡頭的老人回到闊別已久的故鄉 在熟悉又陌生的街道里 記憶幻覺與現實重合 老人得到了獎章 與友善的孩子們相遇 見到了自己的親人 與自己的過去和解
鏡頭流暢考究 敘事平淡寫意。人對過去回望總繞不開自己的家庭與愛情。而老人看著過去 自己的家庭與愛情都因為沉默和冰冷帶來了背叛與疏離。深愛至深的初戀背叛而嫁給表弟 這是對愛情戒備與冷漠的開始。父母的現實距離遙遠 帶來可悲隔膜讓他對家庭保留懷疑和距離

《野草莓》由瑞典導演英格瑪·伯格曼（1918-2007）于1957年拍成，作為西方現代存在主義主題和意識流電影的標本，至今仍活躍在國內外的研究評論界。在后輩導演的作品里——例如伍迪·艾倫的新作《里夫金的電影節》（2020）——也不乏它的登場。《野草莓》以時空交錯的心理結構方式，展現了伊薩克在一天的時間里自省一生的過程，這樣的結構也使伊薩克對童年、青年和中年的追憶與幻想不受限制，而貫徹其中（關于這奇幻一天）的“超常邏輯”，是關于他之所以成為“他”的無數縱向、橫向的因果。

英格瑪伯格曼代表作，現代派代表作品，展現人物心理世界的危機，通過夢境與回憶與現實的交織，表現出主人公雖然獲得了學術上榮譽，心中卻充斥著對死亡的恐懼、冷漠、孤獨、懺悔等等情緒，他故地重游，心里不斷想起曾經的種種，攝影構圖工整完整，且隱喻到位分別表達著不同的含義，展現主人公的一生，成功又悲慘，充斥著各種性格帶來的猶豫與遺憾，

看的津津有味，常說人到盡頭才給殊榮，老頭也是這種階段才夢到自己的死亡關卡（死亡夢境處理的無比幽美），打算駕車去看看老家和母親，來到老家就回首最痛苦深刻的過往，幻想戀人堂妹如何背叛自己和弟弟結婚生子（性格由敏感到冷酷的開端），還有妻子的出軌過程和事后的對話（憤怒卻責怪自己又無法釋懷），給了夫妻彼此長久的孤獨和冷漠，這影響兒子也變得異常冷酷，迫使兒媳懷孕求助老頭，回憶使人謙卑，一生的智慧教會老頭在片尾去關注美好，快樂的記憶，人不都是為了美好的過往而活嗎？

生命不能沒有愛 ——《野草莓》觀后
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