如果說“三塊廣告牌”是一塊石頭砸入水中，激起生活的層層波浪，那么“危樓”就是一面鏡子，映射出這個城市從上到下的面貌。
《三塊廣告牌》中的人物流動變化，通過生活的不同側面我們看到立體的角色，自殺的長官以及被絕筆信件喚醒良知的警察，導演最后讓女主人公與警察上路，喚起的是溫情與堅持到底的正義信念。
《危樓愚夫》則不同，它延續著俄國文學與俄國電影的深刻思想性與現實批判性，它拒絕去保留溫暖，如果它有所保留的話，那么就是男主人公至始至終的紅色外套，一顆純樸的赤子之心
女人的無奈？政治的墮落？社會的淪喪？被拋棄卻麻木的民眾？貪婪又尚泯滅全部良知的出局的狼羔？
危樓，坍塌的不僅是那樓，還有那樓里醉生夢死，放棄希望的民眾，以及理想主義者信念的熄滅[img=1:C][/img]，城市已死。
最觸動的是深夜，一個人懷著信念，走在街道上，為那820個人的奔走以及片尾那段他的焦急，吼叫，敲門與民眾的無動于衷形成的對比。
可這部影片現實，畫面感強，細節真實地讓內心恐懼。你什么時候關心民眾了？我是誰？我只是一個管子工。恐懼自己將會成為那無足輕重的821之一。
去吧，去告訴他們。生命。愛。也許恐懼但人生中不要因為恐懼而失去光亮。
片尾的音樂也就是深夜奔走的背景音樂雖然我不知道什么意思，但是聽上去很震動。
一個理想主義者，或者說一個正義善良的人活在淤泥里有多艱難？我們習慣活在黑暗中，像是一頭頭豬一樣等著被宰殺，因為其他人對我們來說什么都不是。哪怕是自己，也什么都不是。
制度格外的丑陋，丑陋在其虛偽和偽善，丑陋在不作為和被濫用的迫害——當它的丑被電影這樣外化，丑陋在每一張可惡的臉上，丑陋在能煽動人的可恨語言里，才讓人格外憤怒。
可沒有人注意到，虛偽的搪塞比直白的丑陋更能一步步吞噬人。你在這個溫暖的泥沼里躺的很舒服，于是你放棄思考，帶著譏笑和憤憤不平去看待電影里的俄羅斯
人心的狩獵
這是一場沒有贏家的比賽，這是命與命的對賭，這是權利金錢與道德的拉力賽，灰暗色的世界，雪與血的顏色浸染整個大地，無人的街道，紙醉金迷的酒店，活著如同動物的我們，連死去也一如動物，
影片中沒有較大的人物沖突，沒有戲劇化的影視鏡頭。這不是一部懸疑片，不是一部驚悚片，我們所看到的只有一個男人和一棟搖搖欲墜的大樓的抗爭。
人心的狩獵場，我們都是獵物與獵手。
“危樓愚夫”富有感染力！從上到下爛如死水，而還是有人試圖將其照亮
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