江湖兒女里面的歌

實在是每個部分都戳在心坎上，只能給出五星。發現自己還能懂這些信息，還沒有遠離這種生活記憶。
賈樟柯可能是大陸最了解中國微觀社會變遷、最能把握草根心思的導演。巧巧的行蹤就是帶著觀眾游歷三江五湖民間社會生態。我最喜歡的是那場婚宴——在我們那兒叫“吃場伙”——在觀看時那是一次記憶的起死回生。
電影中的物事。無論是迪廳、草臺班子還是國標舞。無論是帶著巧巧走遍千山萬水的便宜的礦泉水瓶兒，還是多年后江湖重逢對著斌哥紛紛舉起的手機。當斌哥問“這是哪兒”時

“拍電影是我接近自由的方式。”著名導演賈樟柯如是說。2018年上映的電影《江湖兒女》，是賈樟柯導演“追求自由”的又一體現。賈樟柯導演在影片中以他極強的紀實風格真實再現了中國式的情感與道義，通過趙巧巧這一角色的高溫淬煉和塑造折射出背后錯綜龐大的社會中人性的復雜和社會的變遷。
影片延續了賈樟柯導演鐘愛的長鏡頭敘事風格，真實而流暢的讓觀眾在不知不覺中看到中國社會十幾年里翻天覆地的變化。影片大量使用長鏡頭，趙巧巧出獄后與郭斌在奉節賓館里的談話，導演巧妙的運用了長鏡頭拍攝

本片中文名稱是《江湖兒女》，按照賈樟柯的講法，背后有三個原因。首先跟費穆導演有關。他在2010年拍完《二十四城記》之后想要拍關于上海的歷史紀錄片，就去香港采訪《小城之春》(1948)的女主角韋唯女士，從她口中得知費導有一部籌拍于1949年左右的的遺作（后于1952年被朱石麟和齊聞韶（原片編劇）搬上銀幕）。雖然賈樟柯在一次采訪中說，采取同樣的片名是向費導致敬，但后來在《電影手冊》中坦陳，自己“忘了那部電影的故事，但記住了這個片名。‘兒女’好理解，‘江湖’這個詞可能很難翻譯成外文

猶豫了好多天，還是決定寫一下，本來不想寫，也有點不敢寫，但是不寫的話又總感覺少了什么事情沒有做，內心隱隱苦鈍。原計劃是正片上網后仔細二刷拉片，以避免一些遺漏和主觀錯誤，但是實在等不及了。所謂及時行樂也是如此，只不過這次行的倒不是樂，可能也算是一種致敬吧，至少那天晚上我真的靠近了賈樟柯，也解答了我長年以來對其的偏見與誤解。
電影的前十分鐘習慣性遲到，錯過了。不知道這次會不會影響整體觀感，至少以前從未有過。電影結束后

看的時候，我問男朋友，為什么她需要他的時候，他不在，他需要她的時候，她永遠都在呢。
男朋友說，這就是女人比男人成熟。
我又問，如果你喜歡的人辜負了你怎么辦。
男朋友說，那不行。
+
第一個困擾我的問題是，為什么總是一個人要遷就另一個人。
斌哥喝酒中風回來的時候，特別氣。這種相處模式瞬間讓我想起認識的一個白羊座的男孩子，他需要我的時候，我永遠都在，而我卻不能奢望對他有任何需求。
人跟人相處，總有一方是弱勢。
斌哥的性格也讓我想起白羊座的男孩子，意氣風發，血氣方剛

幾日以前，賈樟柯的新作《江湖兒女》在戛納電影節進行了首映。到目前為止，《江湖兒女》仍然以場刊評分2.9（滿分4.0）踞于本屆電影節的最受歡迎的影片之列，女主角趙濤也因其出色的表演成為最佳女演員獲獎大熱。一言以蔽之，《江湖兒女》可能是賈樟柯繼《三峽好人》以來最重要的一部作品，它不僅勾連起賈樟柯此前眾多作品，還通過一個統一完整的劇情和貫穿性角色串聯起整片中國土地。
與賈樟柯之前的幾乎所有影片一樣，《江湖兒女》處理的問題還是世紀之交中國內陸地區受到經濟沖擊后所出現的道德崩塌

江湖兒女：震撼！賈樟柯的千禧二十年：江湖消失 兒女皆散
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