生活小品劇。
女主，有一些小性格小缺點，不完美，但是陽光獨立認真生活著。這樣的人物應該讓當代觀眾挺有共鳴，挺有親和力。可惜蔣雯麗演得不那么招人待見。。。男主也是普通人，不完美有優點有缺點，而且上有一老下有兩小，身上滿是人間煙火味才對。可是孫淳有點飄，不怎么入世，連與一老兩小對手戲都飄著，沒有小人物家庭的小溫馨。
配角是亮點。林永健：“路路，哥哥想跟你談談心”，頭扭捏地微微扭動著，手扭捏地微微蘭花指，很用心的小設計，笑翻了。男主相親認識的“考拉”，不知名，戲份很少，蠻稱職的內外兼修的考拉。張少華奶奶犀利華麗雷厲的風格放哪兒都那么亮麗。羅家英，原來可以不搞笑呢。
假期的第一天吃飯的時候隨便打開來消磨時間看的，結果一發不可收拾。
對80年代有莫名的好感，總覺得那是一個頂美好的時代，對那段歷史我有近乎偷窺般地想接近。從這部劇的每個場景里重拾那個年代的一絲絲溫熱，以及它們背后奔騰的時代潛流。80年代那會壓力不大，雖然沒那么好的物質條件，但你不用為還房貸奔忙，為了精神可以放棄很多很多。
《幸福來敲門》真的是部很用心的電視劇，沒有絲毫的矯情，很多細節都讓人觸動。
經典的大波浪、大耳環、高跟鞋、蛤蟆鏡、手提精致小包以及走起路來的搖曳多姿
看過好想談戀愛里的譚愛琳和伍岳峰以后，就喜歡他們這對組合。沒想到他們又碰頭了。
認識蔣雯麗是從“霸王別姬”開始的。她在里面只有一小段鏡頭，當時就印象很深刻，雖然根本不知道這個演員是誰。后來就是平民風格的“牽手”到“金婚”。中國人喜歡這種城市生活家長里短的片子。我也喜歡，好像跟人碎碎八卦似的溫馨平和。而幸福來敲門，背景是80年代。木質的窗框，白色勾畫桌布，搪瓷杯子，壓玻璃板的辦公桌。。。好像回到了80年代幸福的童年。那個令人懷念的年代——人們單純，向上，充滿對未知的美好想象。
而這部片子，除了蔣雯麗，我想不出哪個演員能演得更好。她夠嫵媚，但是又溫暖端莊。看起來，有種市井的精明，笑起來，又有夠缺心眼兒。這種缺心眼兒，就是外人不明白的執著吧。
孫淳在演伍岳峰的時候，演活了那種儒雅迷人，外表穩重，不婚主義的男人。惹人恨。這回總算看見他熱烈的愛一回了。雖然劇情中也有對人家掉鏈子的時候。完美的男人，只存在于虛構吧。
我也喜歡這部片子里的溫情味道
不同于其他人的自主獨立的女強人,
幸福來敲門講述的是江路是雜技團的化妝師，漂亮能干，人見人愛，但令人迷惑不解的是，三十六歲的她仍孑然一身，成為人們始終無法破譯的一道不解之謎;孫淳飾演的宋宇生則是一位攝影師，六年前妻子遭遇車禍不幸身亡，雖然在前丈母娘的關照下不停的給他介紹對象，但始終點燃不起他內心的那份激情。
綜藝節目當道的天下，無論我們多么唾棄惡俗與惡搞帶來的心靈與視覺折磨，但綜藝節目依然有著居高不下的收視率，但當《幸福來敲門》這部電視劇輕易打敗綜藝節目，翹首收視率榜首的時候，我并不覺得意外，電視劇播出過半，一直走高的收視，破5觀6的成績可以用傲視來形容。我們不僅需要在別人奚落和插諢打科之間來找點幽默，還需要那些讓我們感動，感到“幸福”的事來溫潤心靈，這也就是這部劇能走高的原因，它訴說了我們內心深處藏著的懷舊的夢，對青春的緬懷，對愛情的遺憾，還有對幸福的渴望。
《幸福來敲門》改編自嚴歌苓的小說《繼母》、這個女作家的書從來不乏喜感與戲劇性。優質的劇本成就了演員表演創作的空間，如果說嚴歌苓把一個經過精心雕刻過的女人推到了大眾的面前，那蔣雯麗詮釋的江路這個角色將
一個張揚的女人，一段就飽受非議的半路夫妻，一個從來就不討好的后媽角色，現實但不乏溫情的表現了出來，我想每一個女人都能從江路身上找到那種執著，那種被歲月和現實逐漸 抹殺掉的執著。對于幸福，我們只停留在向往中，停留在打分，定標準上
說說宋宇生吧！這樣的男人不配結婚！他沒有替江路說過一句話，后來江路出差演出的時候，他可以和家里解釋一下的，可是當老太太問他的時候，他居然連屁都不放，這不更加深家里的矛盾嗎？后來他還鬧的很有情緒，什么人呢！本子糙，導演糙！一個字爛！踩踩踩踩踩踩踩。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
“幸福來敲門”我們還是別見面了
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