第二夫人1986年11月1版

An outlier among Coppola’s corpus, PEGGY SUE GOT MARRIED is an echt high-school chick flick that jumps on the bandwagon of the “time-travel” fad jump-started by Robert Zemeckis’ far superior BACK TO THE FUTURE (1985).

這部電影內涵好多，稍稍感覺下，信息都是我個人收集的，如有錯誤，請各位幫忙更正：
1. Peggy 和妹妹一起看電視時，告訴妹妹不要吃紅色的巧克力豆，因為美國也出現過食品安全問題，紅色的巧克力豆含有對人體有害的化學成分。
2. Peggy家一起吃早餐時，Peggy讓媽媽坐下吃飯，媽媽是全職家庭主婦，晚餐都是做爸爸喜歡的食物，說的是60年代美國女性地位不如男性
3. 但60年代同時出現了女權主義，所以peggy的一個女同學和男同學接吻和親密的舉動，都是性解放運動帶來的。
4. Edsel汽車的笑話，我查了下，開始不是很懂，后來想想如果你用安卓的比臉還大的手機，估計能got到笑點。
5. Fabian的演唱會，凱奇的貓王發型，凱奇的音樂事業。Fabian是美國一個長得像貓王的明星，（到處都查不到他的信息，從IMDb搜來的），被音樂人挖掘，但最后也沒有紅起來，這個設定估計是在說貓王和模仿類明星的事情。
6. 外祖父的神秘教會，這個梗還沒有查。
7. 四眼仔變成著名人物，這個很好理解，類似鳳凰男（鳳凰男這個詞帶貶義，我一下子找不到合適的形容詞，你懂的）。

論感化的無效性。回到過去便是拒絕今日之自己。中年危機的他們是只會把問題推給死人的窩囊廢。在他們目之所及只有一個角色，那便是失敗的他們的投射。他們刻刻錐心，不能擁抱無能的自己，只能相信重來一定有救。不然，他們幾乎不能茍活。而主流永遠不懂他們的邏輯，永遠在射偏也永遠在做無用功。
同理，夏洛特煩惱也有一樣的問題。
這也和所有的小粉紅犯得意識形態錯誤是一樣的。
是本末倒置的一種驢頭不對馬嘴。$#

1、《佩姬蘇要出嫁》跟以《回到未來》為代表的好萊塢青少年穿越劇最大的不同，是將女性作為主角，80年代女性運動、性解放思潮對女性的深刻影響被穿越到60年代的女主角表現的淋漓盡致。對時代價值觀差異的展現，也成為這部電影的出彩之處。
2、但是不得不說，雖然披著性解放的外衣，這仍然是一部傳達好萊塢典型價值觀——回歸家庭的作品，即使擁有改變世界的能力，穿越回去的佩姬蘇仍然囿于愛情和家庭，做了與年輕時一樣的選擇。所以這一部電影與其說是穿越時空，不如說是對逝去青春的鏡像回憶

參與事件討論的人超過百萬人，但為確認事實去看《佩姬蘇》的豆瓣不到2000人。
如果你在乎，請自己去認證一些事情，不要聽別人的觀點去判辨和搖擺，語言可以千變萬化，永遠有利于說話的那方。
這不是《無雙》和《非常嫌疑犯》被大家論述的那種相似，也不是明確的文案抄襲，只是一個穿越梗和部分動作的類似，相似程度可能不到百分之十。個人覺得幾乎完全是兩個故事。倒是1小時01分的那段抽dm跳舞脫衣服sex場景（或者說是元素）和《燃燒》似有重疊。而和《夏洛特》沒看到明顯重疊點。
——以下劇透——

首先總結一下這兩部電影的異同（后面會附上兩個片子的拉片記錄）：
1、 從結構上看：這兩部電影僅在穿越回高中時代這個主設定相同，其他沒有相同的地方。
2、 從類型上看：《佩吉要出嫁》其實嚴格意義上不能說是一部商業片，而是一部有一定文藝氣質的影片，影片整體比較平淡，情節沒有很強的戲劇沖突，喜感也并不強。《夏洛特煩惱》有典型的喜劇片和商業片氣質，從后面拉片可以看出，影片的前半段充斥著笑點，整體的戲劇沖突也很強烈，毫無尊嚴的屌絲夏洛因為穿越走向人生巔峰，再迅速跌入谷底，從而認識到身邊人的可貴，情節豐富跌宕。
3、 從人物上看：《佩吉要出嫁》缺少塑造得出彩的讓人移情的人物。佩吉作為女主角，她在現實社會衣食無憂，有自己的事業，雖然老公出軌，但顯然沒有給她帶來什么傷痛。回到過去之后，她沒有什么明確的目的，在和查理的日常交往中也沒有想要因為他出軌給他一些教訓，反而因為聽到他的歌聲就不能自已，要求和他發生關系，被拒絕之后遇到邁克爾，當晚就和邁克爾發生了關系。這些舉動讓人看不清佩吉個人的情感指向

【佩姬蘇要出嫁】腦殘！如果你在乎一件事情，請親自去論證它的可信性。
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-32100.html