懸崖上的波妞中文歌詞

技巧上沒有問題，但看著卻相當沒有感覺。除了小精靈、隧道等宮式母題略顯老套之外，最主要的是，特定的故事背景讓我這種具有陰暗心理的不免浮想聯翩：日本人要表現他們和海洋生物的和諧關系？這是否和美國人大拍特拍反戰電影一樣矯情？因為“金魚”只要稍微卷一下舌就變成“鯨魚”，而一條鯨魚最恐懼的海域恐怕就是日本海了！

我看的是臺版配音。先是被小姑娘萌吐了三升血，接著被她的聲音又萌吐了三升血。不知道宮崎駿有沒有表達這個意思，反正我看到了小孩子天真的殘忍。當波妞天真熱情地追著宗介的汽車時，她踩著鯨魚的歡快的腳步與背后無情的海浪行成強烈反差。天真笑顏的背后，一場吞人的海嘯因她而起。當然，溫情的導演沒有讓一個人在這場海嘯喪生，甚至讓癱瘓的老人因此重新站立了起來——無意識并因禍得福的災難算不算災難呢。然后，海浪那么大，交警勸說理紗回返，理紗仍固執地要回家，還帶著自己五歲的孩子。我想，北京的那場大雨我想足以告誡人們理紗的行為多不理智。這完全不值得效仿。最后，不知道基調為什么轉成了愛情。兩個五歲的小朋友，一場無瑕的友情該是多么動人呢。

宮崎駿又出新作了，這部今夏推出但至今尚未在中國公映的動畫，叫做《懸崖上的金魚姬》，也可以稱作《懸崖上的Ponyo》，Ponyo就是片中女主人公——新版人魚公主的名字。
動畫有別于其他影片形式的地方，首先當然就在于視覺效果。而作為動畫界的大師，宮老自有其獨到而經典的風格。有傳言說他制作這部作品是為了緩和同兒子宮崎吾朗之間的緊張關系，但有趣的是，此前兒子監督的作品《地海傳奇》中有許多場景卻令人不能不聯想到他的父親，看來兩人表面的對立下有一種內在的傳承。顯然，受到宮老風格影響的應當遠遠不止他兒子一個人，我們也許無法用簡單的語詞來形容這種風格，但這并不妨礙我們從眾多作品中將這種風格的各種元素輕易地辨認出來。
關鍵詞：手繪
《千與千尋》是宮老的巔峰之作，讓他在制作完成時“第一次有種自豪的感覺”，但由此也產生了一個問題：之后的作品該往何處去？4年前的《哈爾的移動城堡》采用的不是原創的故事，畫風上也遷就了所謂的“英倫路線”，這令老宮罕見地受到了某些非議，甚至他的本國人還毫不客氣地頒了個“金酸梅獎”給他，但是

上午把該做的都做了后，開始看宮崎駿的新片《懸崖上的金魚姬》，手繪的動畫，尊尊親切。真可愛真可愛真可愛，然后突然發現如今的自己一點都不可愛= =
波妞和宗介，那小小的，5歲的愛情，真可愛。連為什么喜歡，要如何喜歡都不了解，但就是要在一起，就是要去相見。魚？魚有什么關系，宗介就是喜歡波妞，宗介就是要保護波妞；魔法？魔法把世界弄了一個洞有什么關系，波妞就是喜歡宗介，波妞就是想要和宗介一樣的腳一樣的手，然后在一起。喜歡，最最喜歡。
為了見宗介，引發了大海嘯，為了和宗介在一起，把整個世界都拉進了海里。——然后，我就發現了完全不可愛的自己= =明明就是一部非常明快的童話，我竟然一個勁地在那里嘀咕：哎呀~島全部給淹了啊，其他人怎么辦啊~月亮要掉進大海里了，大家都要死了，要怎么辦啊~波妞要追上宗介，也不用在浪尖上跑，引發海嘯么，像上回一樣慢慢游上來不就好了，小孩子……笨死了啊！
當片子中宗介告訴媽媽，波妞是原先那條紅色的小金魚變成的。我還在等待他的母親一副萬分恐懼的表情，或者懷疑嫌棄的表情，但理惠一點都沒有

“宗介愛波妞，波妞愛宗介”這句話幾年前我就已經聽說過了，但一直沒看過這部電影，直至今天我去看時，我搜索的名字都是錯的：懸崖上的波妞。
《崖上的波妞》主要講述的是小男孩宗介救下了一只像離開父親管教的金魚，并取名叫波妞，之后波妞被父親強行帶回大海，波妞便想成為人類，面對父親的阻撓，小鎮的海嘯以及失去魔法的威脅，波妞仍然要和決心一生守護她的宗介在一起。
整部影片的畫面很漂亮，很可愛，把日本的臨海小鎮描繪得很和諧美好。可愛的波妞一出場就收獲了一大波的喜愛

“崖上的波妞”美麗的童話落入俗套的價值觀！看到小美人魚努力掙脫父母設定成長路線，爭取來的的卻是男孩變心便會化作泡沫消失的宿命，內心What？？？
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