來自深淵早早被視為黑深殘經典，很大一部分是因為黎明卿篇章。
但觀眾如果是因為「想再看到更加聳人聽聞的情節」，而覺得對比之下生駭村不過如此，恐怕會辜負來自深淵的更深層內涵。
在我看來，生駭村的精彩程度不亞于黎明卿篇章，但同時必須承認，生駭村的故事并沒有講好：
謎語太多，以至于擠壓了本該詳細的人物刻畫的比重；價值點不明確，深刻性僅體現在偶發的臺詞，而非完整的邏輯上；人物關系的展開并沒能牢牢嵌在世界觀的展開中。
相比于動機明確、做法明確、意義明確的黎明卿篇章
關于“母親”的劇情，總讓我想到當年看《孔雀王》關于生殖與女性的解讀，從第一季的探險故事，到當下用十二集說一個村子的毀滅與重生。如果進行過度解讀，即是關于母系氏族本身，以不能生育者的生育，以闡釋“欲望-愿望-價值-最終價值”的遞進，來解讀一個“黃金鄉”的迷夢。
而通過生物本能的進食與繁衍，將本能欲望的第一層（深淵生物），以少女的肉體為容器進行阻隔（欲望的疊加，欲望的搖籃），再至關于價值的互換，再至最終價值“哈克”的到來。
于是
“他們全力追求的，是綠草茵茵的牧場上的普遍幸福，那里每個人都能生活得穩定、安全、舒適、輕松；都被他們哼唱爛了的兩套曲子或者學說是“權利平等”和“同情一切受苦者”，——苦難被他們當作了必須棄之如弊履的東西。我們這些唱反調的，睜著眼睛,留著良知，是為了問，迄今為止“人”這株植物 是在哪里、又是怎樣最有力地生長起來的，我們猜想，這些每次都在相反條件下發生，而且他處境的危險性必定先會劇增，他的創造能力和作偽能力（他的“精神”——）必定在長期壓迫下變得精致和大膽
來自深淵這漫畫對探窟家的實力描寫手法我超喜歡，既不是搞個數字升級級別糊弄人（你罵誰），也不是流行的op巨人婦聯這種組團耍雜技賣藝，也不是新時代疊裝備整手藝活，其實算是王道日式srpg道具+屬性+策略+探索的風格（雖然游戲倒不是……）。不過這類作品描寫角色很強并不容易，不是寫個數字戰斗力xxxss級或者搞個很屌的特技能蒙混過關的，強悍的角色都是通過他（她）發揮的作用和對故事的推動力來表現的，從這一點來說又很類似歷史系作品，但歷史作品事先有知識知道誰是誰，幻想系純靠作者刻畫，就比較困難了
《來自深淵：烈日的黃金鄉》“從未有人見過的光明，只存在于真正黑暗的地方”
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