暴力效應

居家男是不好惹的。
記得英國一家科幻雜志評選過英國民眾心中最具特色的虛構人物，人皇大人名列前茅，解說詞是這么講的：阿拉貢他的偉大之處在于既要假裝自己是個要飯的，還要保持王者風范。嗯，大概洪七公也是這個范兒。
氣場決定角色，大概沒有哪個白癡觀眾看見一個壯男扎起圍裙就會以為這是個純種家庭主夫，讓這幫身手不凡的家伙鍋碗瓢盆才是廣大人民群眾喜聞樂見的。像文·迪塞爾那樣笨拙的掛一身奶瓶子不算專業，讓克里斯托弗·沃肯跟約翰·特拉沃爾塔唱情歌技術含量也不是很高，所以小食店老板的設定我看還差點，最好維果大哥就是個全職先生，每天給孩子把尿喂奶，收拾衛生買菜做飯。
最近發現的經濟適用男數量很可觀，大多都是維果這一型陰暗的好好先生。有穩定的工作，不出去亂搞，會做家務，會帶孩子，在外面惹了什么天大的亂子他都能輕松擺平，最重要是壯，身體好…最不濟手頭缺錢了還可以讓他出去干幾票，反正我不介意殺人狂，BTK本人在社區里就是個公認的模范大好人。那個開車給人送貨的Jason也不錯

在大衛·柯南伯格的作品序列中，《暴力史》大約是最具好萊塢風格的電影了，其戲劇式的結構，其環環相扣的沖突，其守衛家庭的主人公，其元素明確的類型歸屬，都使得本片的觀賞價值在柯南伯格的作品中要算是比較靠前的。
然而，它依然滲透著鮮明的柯南伯格個人風格，那就是犀利的主題旨歸，開放式的不確定結尾。其片名已然透露了影片的主題指向，那就是對暴力的探討。它表達的是在高度發達的西方文明社會中，暴力這顆社會的毒瘤依然如影隨形。人與人之間的惡意是催生暴力的溫床

血腥殺戮黑幫槍殺，這種事不是每天走在街上都能撞見的，然而片頭一老一少兩個瘋子硬是陡然把平靜無聊的故事帶入了血腥的場景，生活化的motel里，老板一家慘遭毒手，和觀看的我一樣，他們誰又能想到隨著老頭在鏡頭里的一出一入，不過一個長鏡頭的時間，兩命嗚呼。
小馬仔，進去打水，隨隨便便，絲毫不在意面前躺了兩具新鮮尸體，也不在乎指紋啥的。當小女孩出現，也是稍作鎮靜，果斷拔槍。但是下個鏡頭一轉，另一個尋常百姓人家的姑娘躍入眼前，講述著關于怪物的噩夢，而溫情的老爸在一旁安慰。但是誰能料想，老爸非親生，戰斗力還遠遠超過片頭兩個看似牛逼實則逗逼的炮灰。是的，小姑娘不是長了陰陽眼而是第六感超群，旁邊那個看似溫柔的男人就是夢魘中的怪物，懷揣者不可告人的秘密。無論是片頭的不幸還是此刻的平靜都在默默暗示關于暴力的不可測和普遍潛在性，當然本片大大夸張了暴力的不可測和潛在可能。
隨著兩個逗逼被干掉，一家人的平和急轉直下，組合家庭的真相浮出水面，V叔的身份也漸漸浮出水面。校園暴力，只是個為了引出家庭暴力的幌子

電影沒有直接表現他過去有多兇殘的畫面，通過被他把眼睛摳出來的人回來復仇，談話間透露出來的信息可以想象得到他過去的手段跟癖好。
這應該是一個改過自新的人，放棄了兇殘的殺戮，轉而隱姓埋名，過著低調平凡的普通人的生活。有一個好看相愛的妻子，兩個不惹事的孩子。雖然沒有錢，但是很溫馨和踏實。
在他第二次干掉壞人的時候，臉上還漸有血滴，半張著嘴露出不整齊的牙齒，高高的顴骨下一雙兇狠的眼睛死死的盯著獵物一般，殺戮之性顯露無疑。但是這個深藏在他內心的惡魔，曾被他完好的壓抑在最深處。他可以再做回現在的樣子。
但是他的家人，經歷了這種從來沒曾想過的恐怖，心理受到了極大的震撼和創傷。妻子一遍難過流淚，一遍又深愛著丈夫。想到自己枕邊的人曾經是個殺人狂，不免恐懼。之前的堅固感情仿佛轟然倒塌。她經受不住這種突如其來的打擊。
電影中很少但是很到位的表現了他暴力的一面，動作矯健敏捷，下手狠毒，被重創的人心理防線也瞬間塌陷。他干凈利落的殺掉敵人，然后回歸正常的自己。
最終，他回到了家里。晚餐上，突然安靜下來了

首先要為柯南伯格和VIGGO的相識和合作表示恭喜并歡呼，他們真的契合到了這個程度，才讓這樣的一部無望的救贖這樣銘心刻骨。其實這部影片是我大概半年多前看的了，但依舊有兩個地方讓我念念不忘。一個是他的妻子抱著頭對自己的名字，自己的家庭那種絕望和心碎，另一個就是那個雖說是開放式，但結果真的不重要了的那個結局。
最近又在慢慢翻這部電影，就講講吧！
先說開頭的一段，他們平靜的猶如閑逛一般的滅口方式嚇到我了，甚至在開始的將近五分鐘里我都以為是一家人準備出門自駕游！然后主角走進辦公室，他會隨手摁電話機看有沒有硬幣，他會轉動明信片臺看有沒有中意的，然后一道走向飲水機。可事情已經不對了，柜臺上刺目的血手印，背景中小提琴孤獨的吟唱，將本來就安靜的過分的基調染上冷冷的色彩。但就是這樣一個可以對這小女孩面無表情的開槍的他變成在半夜時分哄自己做了噩夢的小女兒睡覺的父親。
承接而出的家庭景象又回到溫馨而安逸的氛圍，平靜到這一切都神圣的不容侵犯。一家人一起討論明天的行程，車的后座有柔軟的嬰兒椅，父親的車壞了

感人！《暴力史》：以暴制暴是人類文明的宿命
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