開篇就不是方言我還以為是啥小成本電視劇，完全沒有帶入感，一口普通話一聲聲「娘」叫著?而且這個是娘還是奶奶啊？完全出戲?
之後金士傑趕著車出現，努力學著大陸腔卻還是一種「高於地氣」的感覺，這哪是闖關東的農民，這是細皮嫩肉的老華僑啊！
家鄉的紙非得疊那麼小帶過來？非得有褶皺？真太做作了??此時春夏穿著個30塊錢的白毛衣出現?這個姑娘怎麼說呢我覺得她真的和「洋」毫無關聯，完全沒有在海外長大而和這土地產生的出離感?站在金老華僑旁邊就是一個涉外小保姆而且打工不為了上學
是枝裕和在近作《我在拍電影時思考的事》第九章（311頁）有這樣一句話，「以我而言，主題並非在拍攝前就已經確定，通常是在堆疊作品的細節時，同時并進產生的。」
是枝裕和在其超過二十年的電影制作生涯中，巔峰作品幾近半數，且仍在建構、突破。許鞍華，作為國內一頂一的生活派、日常系導演，憑借敏銳觸覺和細膩手法，捕捉到了細微的生活之光，溫暖著萬千的飲食男女。
然而，盛名之下，其實難副。
《七里地》這部短片，仍舊是堆疊了大量細節，帶有強烈的許導風格。可是，影片卻又如此違和
因為是許鞍華拍的，所以對這部短片的解讀不只限於效果。反而，好像從許鞍華的眼睛看到一些純粹的，她想要探討的更大內容。
此時的我剛剛回到大陸，面對昆明這樣一個不大不小的城市，感到些許陌生。離開了臺灣，忽然意識到在那裡潛在依賴的一種人情味，仿佛有一種底子，兜著漢人骨子裡化不開的味道（當然，它也可能走向另一個極端，如人情世故）。這方面，香港與臺灣的一些有誠意的導演是保留了的，在他們對自身經驗/時代變遷的反思中，你方能看到整個大陸，在革命敘事與商業巨輪滾過之後可能遺失了什麼。
因此
2019佳片有約，《七里地》為什么不如《啥是佩奇》？
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