感謝上帝的安排

時隔十年，歐容再次帶著新片《感謝上帝》回到柏林的主競賽單元。近兩三年來，歐容可以說是頻頻推出新作，尤其是在創作上還不斷地嘗試新的風格。
2016年冷冽優雅的《弗蘭茲》，2017年前衛大膽的《雙面情人》，再往以前的作品看，《八美圖》、《干柴烈火》、《登堂入室》、《花容月貌》都是少不了通俗奇情性心理的戲劇化題材。
而這次的新作《感謝上帝》卻一改以往的風格，不再以女性角色作為探討的中心，轉而將鏡頭對準了一群童年時期曾受教區神父猥褻的男人

Bestowed with the Jury Grand Prix in Berlin, Fran?ois Ozon’s BY THE GRACE OF GOD is an ardent reportage of the topical and contentious real-life case of pedophiliac Catholic Priest Bernard Preynat (Verley, remarkably telegraphing discombobulation and a semblance of guiltlessness) and gleans a trifurcate narrative retailing the stories of his three now grownup victims, uncharacteristically and methodologically unostentatious, viewers may detect kindred spirit of Tom McC

《感謝上帝》是法國著名導演弗朗索瓦·歐容2018年的最新力作，斬獲了第69屆柏林國際電影節銀熊獎評審團大獎，并提名金熊獎。
該電影延襲了導演歐容一貫的創作風格，劇情看似平緩實則暗流涌動，讓人在不知不覺中沉迷其中欲罷不能，直至心靈受到莫可名狀的觸動。
《感謝上帝》改編自真實事件，講述幼時遭受過同一神父性侵，如今已人到中年的受害者們決定不再沉默，團結起來聲討神父及其背后不作為的教會的故事。雖然結果不盡如人意，但此次的行動卻終于讓他們有機會說出不為人知的過往，直面曾經受到的傷害

在碟店里挑中這部片，只是因為封面上有這樣的推介：69屆柏林銀熊。
之前，并不了解這位導演，也沒看過他的作品。但當畫面展開，是俯瞰的，作為世界文化遺產的里昂老城。
就迅速被吸進那種看似恬靜的氣氛里，然后，接踵的卻是隱隱于種的……不安。
最初的幾位主人公都是事業有成的中年，尤其是第一位，五個漂亮孩子的父親，家庭美滿得像樣板！
接著出場的，有建筑師，還有醫生，都算社會成功人士了，
然后，才是不像他們這樣能體面生存的，因為受傷害而一輩子在痛苦中。
影片的節奏平緩

一開始看時想起之前看過別人形容歐容是希區柯克的繼承人，但我倒是從這部看出了一點伯格曼第七封印或處女泉的影子，質問上帝的感覺從一開始就有，到最后兒子的發問更是如此。
這種節奏跟歐容以往的片子相比之下，確實有點拖沓，但他依舊保持了一個優秀導演應該具有的掌控力。而且，關乎這類題材，我在看的時候還是不可避免地考慮到其社會意義，對受害者的撫慰和對多數人的鼓勵作用，對其他事件的借鑒作用，等等。
在影片剩下最后半小時處，眾人聚會討論的部分，確實讓我產生了節奏往下猛烈掉落的感覺$#

前幾年的聚焦里幾個懷揣使命感的媒體人撕開了百年圣教的遮羞布，雖冰山一角，卻影響可怖。這次視角轉向踏上漫漫追訴途的受害者，鏡頭克制，情緒平穩，亞歷山大線的往來書信算是提振了節奏吧，提告引出的弗朗索瓦讓我看到了法蘭西人民的自由精神，由其引入的媒體發酵讓片子熱鬧了一會兒，出離了歐洲味道，最后因“不再沉默”走出來的伊曼紐爾才真正呈現了一個立體更有張力的“受害者”形象，無論是曖昧情欲的暗房還是叢林隱蔽的營地，黑處冒出的猥瑣的神父真是讓人身心不適，瞬間跳出趴在廁所門的大頭

感謝上帝：Grace à Dieu est-il égal à malheur
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