這是由大量的只言片語編織的家庭故事。阿良的出逃在我看來足以代表年輕人（特別是年少離家的）的內心掙扎。人是很奇怪的，你越是排斥某樣東西，它越能融入你的骨血，成為藝術創作的靈感之一。導演的鏡頭語言特別平靜，然而在他的敘事之中，每一句話都是令他特別，特別難受的。
電影開頭是阿良媽給阿良打個電話，希望他可以回家看看，也暗示他家里近期需要“資助”。好像一個孩子，從家庭出走以后，他歸來的理由是必須交付他辛苦掙來的一切，不管是錢，或者就是他用盡全力要擺脫對這個家的恨。回家
哥哥播番茄苗之前，要先跟五顯大帝請示一個好日子；父親每天通過觀察神桌上的香吐出什么形狀的煙，推算今晚的簽賭要開什么號；母親時常會在做家務時手抽筋，按照華佗的指示燒一鍋草藥熱敷，等它好；而作為導演的弟弟一次次將鏡頭對準他們，追問他們：“這樣會有效嗎？真的有神明嗎?”
這就是所謂的“神人之家”。哥哥覺得自己可以通靈，不時也有村里人帶著問題讓他幫忙問神明。導演問他還記得神明的事情是什么時候開始的嗎？
“那是我們小時候的事了。國小六年級的暑假，有一次我們兩個吵架，被媽媽罵了
看親情有關的片子總是不停在哭，片里片外都好哭。
另 今天一早聽說同事去世的消息，在她退休的前一年離開了，癌癥很多年了，前段因為處里開會見到最后一面，人瘦的不成樣子，黑洞洞的眼圈，抬頭跟我說話的時候，我保持禮貌的克制住了恐懼正常跟她攀談，而微信里她最后跟我說的話是讓我拼多多幫她點贊，我只是悻悻的答應了，而并沒有安裝這個軟件，有些后悔。死因似乎是夜里摔倒了，搶救無效。
生死無常又有常，上次跟他們聊天聊到希望怎樣死去，我說想要可以預知的死亡，好多事情都是因為有明天才不在今天去做
《神人之家》人最重要的功課之一：和我不理解的家庭和解
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