南方怪獸電影

很久沒有再寫影評，前段時間忙于考研，一直沒有時間和心情寫下一些東西。這些天等成績等得心煩。想寫《悲慘世界》，又覺得和《少年派》太過相似。正好昨天看了《南方的野獸》，覺得有些想法很有意思。
我覺得拍電影這種事情，其實和寫文章一樣，切入口小，容易寫得好一些。經典之作如《東京物語》、《淘金記》，新作如《少年派的奇幻漂流》與《春去冬來》，都是電影中做減法的典范。在簡單的人物、故事和場景之下，往往深藏著對于生命、家國的宏大思考。《南方的野獸》無疑仍然是這樣一部極簡的作品。只是這一次，有些東西似乎沒有必要想得那么深刻。
一塊極其特別的土地，說不清是算小島還是海岸，每次暴雨來臨都會蠶食本就所剩無幾的陸地，一群釘子戶守護著自己腳下僅有的根，一個女孩和一個父親是這群釘子戶中最堅定的留守者，他們需要戰勝自然、政府和自己，一群不知道是否真實存在著的野獸想要尋找食物，女孩想找一個媽媽——乍看之下，這樣的設定很復雜，而當視角全部集中于這個9歲女孩的身上時

http://blog.trivialfilm.com/2012/12/beasts-of-southern-wild31.html
beats-of-the-southern-wild-movie-poster
本片獲得2012年第31屆圣丹斯電影節評委會最佳影片。
電影講述在美國一個洼地中，人們的生活及一個小女孩的成長。女主角是一個不到十歲的女童，與父親相依為命生活在要被水淹的洼地。他們的生活充滿危險，但女主角還是經常與父親爭吵。一天，女主角發現父親不在家，幾天后父親才回來。回來后，女主角發現父親身體越來越虛弱，她一拳打到父親身上，父親就暈倒了。女主角急忙去求助，回來后卻發現父親消失了，不久后父親卻并在其他地方出現。此時，一場暴雨來襲，整個洼地都被淹沒，女主角去父親及其他幾個幸存者變得無家可歸。為了生存，父親與其他幾個男人準備炸毀堤壩，可是有人阻止他們，但女主角幫助父親炸毀了它。大水褪去，可是過去的房子還是無法恢復原樣。第二天，突然來了一群人將這些幸存者全部帶到了文明城市，但幾天后幸存者們又跑了回來。最后，女主角看到了野獸，并阻止了它們前進，父親則死去了。
這部電影很好看，是一部好電影

"Back when Daddy used to talk about Mama, he said she was so pretty that she never even had to turn on the stove. She just walks into the room, and all the water starts to blow."$#

生活是一頭溫柔的野獸，我們每個人都和Hushpuppy一樣，或溫柔或粗暴地被慢慢變成了一頭野獸。
2012年，29歲的本恩?澤特林因《南國野獸》摘得第65屆戛納電影節金攝影機獎等多項大獎。這部無拘無束、大膽隨性的作品就是一部十足的年輕導演的處女作，導演駕輕就熟的功力正如他還不到而立之年的年齡，這讓他受到限制，卻也成就他。同時，這部全部采用非職業演員、近乎手工作坊式的獨立制作的影片，也以實際行動呼應了court 13這只filmmaking army的口號：tell huge stories out of small parts.
在《南國野獸》之前，貝恩?澤特林有兩部短片作品：The Origins of Electricity（動畫，2006）和《海上榮耀》（Glory at Sea），其中，《海》就講述了一個真實的故事，澤特林喜歡用真實的環境來展現真實的人物和真實的事件。而這部《南國野獸》也是他在颶風過后的旅行中產生靈感的。他無意中來到這個屢遭颶風襲擊的叫做泰勒伯恩（Terrebonne Parish）的小漁村，這個封閉的、原始的、未開發的落后地區正是澤特林感興趣的“真實的美國”

過于形而上的主題、過度旁白引導、非線性的敘事角度、毫無節制的記錄性鏡頭、粗糙低劣的特效……每一項都可能成為被人詬病的因素，但卻在這部影片中達到一種境界，仿佛寓言、仿似預言。
作為處女作，在僅有的條件中，尋找到不僅僅是自我電影理解展示，還帶著悲天憫人心懷實屬不易。比較期待20歲的導演本恩·澤特林 Benh Zeitlin之后的作品，同時也帶著某種擔憂，因為這樣的感覺只可能存在一次，后面隨著自我的成長、技法的成熟、資金來源的多樣性……

“整個世界，只有萬物和諧才能正常的運轉”，這是6歲黑人女孩“小玉米餅”深信不疑的生存法則。面對洪水猛獸般的生活，她沒有害怕。在爸爸最原始的粗暴教育下，她越來越堅強，并慢慢開始理解這個世界，從中尋找自救的出口。
故事發生在一個叫巴斯特魯的美國南方腹地，一座大壩將這里與外界的現代都市文明隔絕。“小玉米餅”和爸爸溫克長居于此，過著相對原始的生活。一場可怕的風暴席卷了這里，洪水吞噬了他們賴以生存的家園，幸存下來的人們決定團結起來，重建家園。然而事情的發展并非那么簡單。一方面，肆虐的洪水遲遲不退，家園的一切走向衰敗，動物尸體隨處可見；另一方面，外界將巴斯特魯劃為強制撤離區，溫克等人的炸堤行為暴露了他們的行徑，相關人員來到此地，強制把他們帶到避難集中營......面對這個失衡的世界，小女孩以她孩子氣的樂觀態度和想象力相信。只要能修好其中崩潰的一環，那么一切就會恢復原狀。
《南國野獸》是美國年輕導演貝赫·澤特林的長片處女作。全片多用手提式攝影機拍攝，以“小玉米餅”的視角來講述一段游走于現實與魔幻間的故事

《南國野獸》2012佳片有約，美國的非洲式童話
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