安東尼斯皮內利經典

我一直對以戰爭為題材或者背景的電影不是很感興趣，
而黑白電影雖然充滿了時代感在我看來有時卻略感乏味
而這部電影 是我最近這段時期第一次感受到了黑白電影的魅力
可能是因為男女主顏值爆表并且衣品很好
即使是黑白色 也能激起人類對于生活美好細節的憧憬
花市帽子蕾絲花園草坪手寫信件大衣法國睡衣
雖然現實生活中巴黎已經是不安全城市的代名詞
但是偶爾活在歷史活在電影里 也不失為周日的一種選擇。
我開始以為這是gay片
男主千里迢迢來到德國尋夫
誰想到劇情一轉折結果男主是兇手
好吧女主后來去又千里迢迢從德國去到法國找男主
在火車上度過的分分秒秒
懷著那么迫切那么憧憬的心情
我以為結局會是他們兩幸福的生活在了一起
而讓他們兩相見之前
導演還是調皮的安排了一場墓地的戲
讓人以為男主回法國后因為得不到原諒而自殺了
或者原地址找不到人是因為回國后窮困潦倒
結果人家是有著豪華大別墅的二代。
還
有
一
個
未
婚
妻
。
安娜的心情瞬間down到谷底
這已經和弗蘭茲沒有關系了
而男主應該已經意識到了
但是，

兩周前看了這個電影，本沒想寫什么。但是，昨天大毛打了二毛發起了戰事，又引出了我對于這部電影的觀影體會。
我記得劉慈欣的科幻小說《三體》有類似這樣的話：宇宙是偶然，地球是偶然，人類是偶然。所以，如蟲子般活在地球上的你我都是偶然來到這個世界的，存在已經不易，活著本身已經美好。誰還不想活著呢？蟲子也想完整地度過自己的一生，肆意剝奪他人他命存在的權力，強悍地終止他人他命的存續過程，天誅之。
故事發生在第一次世界大戰期間和結束后。年青的法國兵士弗蘭茲在一次雙方激戰中

這個片子給我最大的震撼是歐容竟然把一個這么電影化（甚至里面不乏一些“刻意”的鏡頭和橋段），可能到絕大多數導演手中都會拍做作的故事拍得那么自然。
表面上看，有一些細節可能增加了影片的真實度：如弗蘭茲下榻的鶯花街的旅店、安娜在阿德里安家下樓時阿德里安和母親的對話等，這些細節讓片中的人物和情節并不像大多數煽情電影那樣朝著一個“設計好的”方向一路發展，而帶有更多的現實中人事物的復雜和多面。事實上，在表面之下，我覺得影片真正成功的地方在于它的每一個人物都是豐滿、立體的。言情片最可能出現的問題就是人物的人偶化和扁平化，為了故事情節而哀樂和行事，觀眾哭完后卻發現自己的生活中并沒有這樣感人或悲愴的事情（當然我不否認很多片子的目的即是這種“善意的欺騙”）。這個影片在沒有破壞故事整體的情況下，通過合理的穿插和自然的流露將人物做得非常細膩，于是它成了一部觀眾在出戲以后依然能回味良久的電影。它的潛在受眾群也就比那些單純的言情電影要高出很多個檔次。它所展現的反戰情緒，以及對主人公微妙的情感變化

首先獻上美麗的女主角。看她細膩沉靜的表演，你無法相信這是一個95年的演員。
這是一部講述一戰剛剛結束，發生在德法之間的一段黑白往事。影片為我們塑造了一個看上去柔弱敏感，其實像流水一樣堅強的女子。在那個滿目瘡痍、充滿恨意和偏見的年代，她借助男主給予的契機，走出了有可能會困厄她一生的桎梏，將那個被悲傷籠罩的單調而善良的世界完好無損的留在身后，孤身一人挺直腰背，走向彩色的明天。
影片充滿了歐洲電影特有的文藝氣息，優雅從容，故事進展不徐不疾，演員表演扎實細膩。在影片臨近結尾的時候

1919年，巴黎和會召開，德國最終簽署了凡爾賽條約，一戰正式結束。同年德國納粹黨的前身德國工人黨DAP成立，希特勒作為早期黨員加入了該黨。電影里故事發生在這樣的1919年，一個德國小鎮奎德林堡Quedlinburg。查了一下這個小鎮，現被列為世界遺產。在德國，因為一次二次世界大戰，建筑都被毀的差不多了，大概也只能在這樣的小鎮上找到上世紀初的一些德國風貌。
導演自己說：“我想從德國人的角度，從一個年輕德國女人的角度，從戰敗國的角度來講述這個故事。”
從德國人的角度：在我認識里的德國人

弗蘭茲：令人心動的愛情片 我愿將所有的不美好美化后展現給你，那樣至少，在我承受之后還能看到你臉上的笑。
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