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《花》婁燁
對生活失望不是需要羞愧的事情，小聰明只能讓日子舒坦一點，叛逆偏執不再是成本低廉的褒義修飾。語言文字的貧瘠和狡詐，不再作通行的作用。
凝視出現的曖昧，本身存在一種危險，一種無性向的迷糊，突破傳統男性氣質的符號性設定，（在夫妻面前一種外來侵入者和被壓制者，在攻擊者面前又是低姿態的）因此在我是誰上做了更多探討。
創作者保持和主角的距離，在符號隱喻系統和語言、身體之間去考察當下人際關系、感情的實驗。并且取消掉了男主的道德保障，以建立導演對于角色的一種旁觀性

（短評寫不下了，就放長評吧╮( ??ω?? )╭）
1.關于影像。
目前記憶中運用手持攝影最多的電影，男主絮絮叨叨的臺詞配上匆匆晃過的手持攝影，既符合人物當下的心境，也或多或少暗表主題。印象最深的是男主啃著面包熱舞的鏡頭，幾秒的長曝光竟有《母親》片尾的影子，一樣很美，一樣讓人驚嘆琢磨。
2.關于人物。
看了一些友鄰評論都談及了男主“難民”或“異鄉局外人”的身份，又及與語言認同、文化沖突等等問題。誠然，這些因素確實存在。但我感覺男主不算嚴格意義上的“難民”

晃動到令人目眩的灰色地磚、小腿和高跟鞋、枯葉和積水，偶爾劃過的塞納河兩岸像是亂入，這是主人公走在路上時視野里的全部。Don’t look up. 男主從以色列逃離，渴望成為法國人，可是好像只是到了法國，一切就結束了，除了要成為法國人，再也說不出自己想要什么。
除了最初幫了他的一對男女（男是作家，女是交響樂團演奏人員），他只有一個憤怒的猶太朋友可以結伴。這個猶太人在酒吧在地鐵里不停地挑釁別人，渴望交流哪怕是撕打，然而他從未得到回應，只有像注視一團空氣一般的漠視。后來，這個猶太人，死了。

用體溫溫暖冰男。
——我還不起啊。——我不在乎。
憨厚男穿過兩個跳舞的女人。
我曾心動于芬芳的愛情。
你好，能幫我系下領帶嗎？好讓我順便吻你。
在地鐵里對著法國民眾臉貼臉哼以色列國歌，法國人民很克制。
歐洲是恐怖主義的溫床。
邊跳舞邊吃面包，吃面包舞？
人盡可夫是什么體驗？
第一眼看到你的樣子，我就知道我們遲早會上床。
變態拍照者。
法國公雞勇敢、強壯，又早起。
法國國歌《馬賽進行曲》歌詞“將那不義之血填滿我們的溝渠”本身就很暴動性。
用頭開門。
針對移民的歸化課程。

在朋友的推薦下去觀看的《同義詞》，帶有一些預先好評來看，不過對于評分這件事來說，我還是很苛刻…
引入巴別塔的概念，上帝讓我們說不同的語言，是為了防止我們能暢通無阻地溝通，以防人類團結一體建造通往天堂的高樓。可想而知語言的力量是多么強大，上帝造就的溝壑豈能讓輕易填成平路。
可以思考一下，我們可以用很多非常接近的詞語來形容同樣的一件事情，用不同的語系形容相同的物件，學習對方的語言與對方交流，但這樣的嘗試猶如兩條無限接近但不相交的線，當兩條線越靠近時，越能感受到兩條線的疏離

【同義詞】那個人好像一條狗
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