從未看到過侯麥電影中的角色，特別是主角，需要在貧窮的生存線上掙扎
掙扎著爬起來，還會有點風骨的撥了一下頭發
所謂感觸，無論如何都需要時間來蘊釀
侯麥的是大段大段的波瀾不驚的語言，或是自然環境的連續切換伴著音樂；相對的，塔可夫斯基的是長鏡頭
開始時看夜空，不帶勁的說星空無聊，看不到什么星，隨意說了說金星啟明星，事實上皮埃爾的星座就是金星。此時已打下基調：皮埃爾的巴黎生活就像巴黎黑幕般的夜空一樣的涅滅
小提琴也好，星宿之命也好，都只是借喻，挽救一個人的可能是命運
皮埃爾：沒有工作的人，什么都不是。但每個人生下來不都是一樣的嗎？
流浪漢套裝的皮埃爾失去了進入中產階級的身份，財富成為判斷社會地位的唯一標準。
影片大量皮埃爾流浪巴黎的鏡頭，頗有種江山易改巴黎已非昨日感。
龐大社會體系已經將每個人安排得明明白白，個人為群體所迫。
必須穿著得體才能為社會所承認，最終拯救皮埃爾的是他的小提琴。
結尾世界名畫：獲得遺產的皮埃爾，迅速拋棄了他的無產階級大哥。
只留下大哥在街道挽尊，原來沒有一個人樂于流浪漢身份，第歐根尼只有一個。
全片劇作內容保持著極其清晰對立而中立性的思辯與剖析，以一個無法通過音樂才華與外界溝通能力而不得志的小提琴家（片中提前過他的交際范圍）對權錢和人情兩大共存的社會性與個人間的相互關系做出了例證。
小提琴配樂從開頭幽魂般地從塞納河飄到男主角的夢魘，此后如影隨形地映射著他焦著的思緒貫徹其中：在被象征權錢的姑媽因人情重拾再因與表哥的情分（基督徒）比較下舍棄其繼承權產生的悲憤；在因錢權的意外降臨努力拉籠友人間人情關系卻又因失意后將情分換不得救命錢而自哀。2個月間他耳畔的腳步聲
《獅子星座》流落街頭需要幾天
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-56488.html
