椿三十郎和用心棒有關系嗎

本來想寫短評的，可以感覺得到短評的字數限制是我再怎么精簡語言都沒法形容全的。
夫人問浪人你是什么名字？浪人明顯不想提起自己的本名，而是簡單的看了茶花說自己叫椿三十郎，實際上他并不是。為了緩解氣氛，說自己已經快四十了，和后面斥責九人說七十互相對照，充滿趣味，也增強了整體來講人物的可信度和劇本的完整度，更是預示著椿三十郎最后離開的結局。
黑澤明用了兩個鏡頭，第一個鏡頭是茶花的全景，燦爛異常，第二個鏡頭是茶花的近景，異常燦爛，直接硬切

日本人對美的追求盡顯陰柔，即便在一個充滿陽剛氣息的語境下，女性的視覺亦有動人之處。這讓我覺得俯視蒼生的目光充滿母性。《穿心劍》中總管夫人對“落花流水”的贊美，伴著暴力撕殺的進行，美與人性中的惡錯綜交織。她對“光氣太重”的椿三十郎所作的委婉的規勸，散發著宗教色彩。所以欣賞完《穿心劍》，我對片尾那段影史垂名的對決并不太感冒，而認為椿三十郎俯身助夫人翻墻的鏡頭實乃影片點睛之處，此處的甘作卑微，不僅是武士對主子的尊敬，更是殺戮之人對慈悲心的肅仰。

大劇情與小細節兼備，場景調度好，不失趣味性。
斗智，東方智慧。不以宏大場面取勝。
武士片，有東方特色的動作片。武士題材，可承載各種內容。
作為義的表征，作為荒誕性的存在，士族沒落的恐慌，紛爭的家族性，等等。
黑澤明電影劇本結構，追求戲劇性的劇本標桿，有豐富的戲劇性，戲劇性往往導致趣味性。
國際視野的劇本敘事。黑澤明影片故事的延續性與一體兩面：
《椿三十郎》、《生之欲》、《影武者》東方敘事，分別呼應《用心棒》、《羅生門》、《亂》西方敘事。
前者側重家族性傳承背景，后者著重陌生化抽離建構。

我想這套戲是進入黑澤明世界的好開始。
它節奏明快，充滿通俗而娛樂成份高的情節：武打、計謀、伸張正義、高手對決、血腥、幽默等等。但又不乏深意及高超的拍攝技巧。
看後第一個感覺是，黑澤明大師竟然可把內容相對通俗簡單的故事拍得如此圓熟，又以一場傳頌後世的經典對決和深刻的反思把整套戲畫上句號。這套戲令我十分拜服黑澤明，鍾愛程度僅次於七人之侍。
我誠意推介給所有未看過黑澤明，又或者總以為黑澤明老氣橫秋的人士。

'你像一把無鞘的刀，很鋒利，但好刀應該放進刀鞘里'。
夫人這句話讓人印象深刻。我不禁想，一個人的'鞘'是什么？一個有鞘的人應該是怎么樣的？
春十三郎言語尖刻，舉止放浪形骸，不依禮法；他浪跡天涯，無心謀求出仕和財產家業，總之他不被世俗觀念束縛，是一個隨心所欲的人。
由此可見人的鞘當然是社會規則，一個收在刀鞘里的人是把自己約束在社會規則里的人。對于椿三十郎的時代來說最核心的就是禮儀、等級制度等。
我也是一個隨心所欲的人，不愿意被不認同的社會規則所約束

【椿三十郎】好刀放在刀鞘里
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