電影開往春天的火車

看這個片子感覺是在看父母輩的人生，甚至是祖父母一輩。工廠、澡堂、老房子、邋遢的街景、骯臟的小吃店，還有男人們不離手的煙和酒。如果不是偶爾蹦出來的微信等用語提醒我這是和我們同時代的故事，主人公們也不過是80、90后的弟弟妹妹。
片中東北冬天的寒冷，陰沉的天空和灰暗的大地是熟悉的，最后的剪影也很有質感。人和環境總是相互影響，這個季節人的心情就是這種感覺。即使女主把陳舊的老屋收拾得再利索也不能清除這種帶些紛雜、陰郁和無奈的情緒。
沖著任素汐來看的片子，很愛看她

「我不能把湖水分開，但是我能把這里變成平原，讓你走過去。」
在小說《平原上的摩西》尾聲，模糊現實與神話意象的筆觸，將一幕或無可挽回的東北殘酷往事，推向一路通途的理想平原。
望著《通往春天的列車》結局載著被侮辱與損害的主人公李大川一路向南的綠皮列車，第一時間浮現筆者眼前的，正是作家雙雪濤所書寫的“冰河平原”。
不同的是，這份由逃離帶出的“解脫”，無論從劇作理念還是背景現實上看，都無法稱之為一種升華或一次解決。
影片開篇

外面的風刮著冷冷的，我想東北的冬天比這更夸張，再碰上一副衰敗，什么妖魔鬼怪不出來。怪不得俄羅斯那么多神兮兮的片子，怪不得北方一片蒼茫，怪不得還有人連幾個零配件都要偷，88塊嫌貴。
在溫暖的炕上，枕邊躺著懷孕的媳婦，家長里短，都是為了一副更好生活的愿景。
這幾個字說起來是很迂腐的，是很陳舊的，陳舊的在日常生活你都快不屑于講出來了。但是因此，人們也就缺失了面對的勇氣，缺失了接受一副工整的圖的勇氣和決心：春天到來了，他們終于過上了世俗觀念中的美好生活，即夫妻恩愛，生兒育女

以零下40°寒冬的東北工業小鎮為背景，開篇鏡頭畫面立馬讓我想到看過為數較少的幾部小成本電影，有點兒像[耿軍導演]的短片風格，而且看了有關李驥導演的采訪，發覺真是一模一樣：出生在東北，以身邊真實人物、事件為素材，還拉來自己的親朋好友做客串。而再看劇情，又很像[《平原上的夏洛克》]——都是“平民偵探”，一個為了兄弟查出真相，一個為了自己洗清冤屈。
有人說這個片子拍的太瑣碎，太日常了，日常到等公交，幫同行拉車的無關主題的細節都呈現出來了，沒必要。但生活不就這樣么

當鈴聲響起的一剎那，條件反射的只能是厭惡——尤其是開著音響放著花兒早期的專輯打著許久未開的游戲的時候。但那是一個老號碼，許久未見的友人，我關了音響，接通了電話。
我們的談話從“忙不忙？”，“在干什么呢？”的照例寒暄開始，雖然我支吾了半天，也沒有正面回答他的發問。接著他便開始聊起了家長作風的師兄、勞累復雜的博士生活、前景不明的未來。一小時后我關上了那個游戲，無聊累積到了閾值，點開了《爐石傳說》隨便刷起了任務，放在屏幕前的注意力已將近最小值，憑著多年前的習慣隨意打著卡牌

通往春天的列車：糟糕！男人生活的不易與快樂，都在這電影中展現出來，讓人既心疼又可笑
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