桃姐真實的故事原型

盡管《桃姐》并沒有以“天水圍”起題，但是我們仍舊可以把這部電影看作是“天水圍三部曲”的完結章。從“日與夜”里哀而不傷的隱忍，到“夜與霧”中暴虐的幽暗，再到“桃姐”中的樸實的溫暖，如果把三部曲比作一個孩子，則他經歷了成長的困惑、中年的對抗和暮年的和解；如果把三部作品比作一個樂章的話，“日與夜”是一個暗流涌動的開端，“夜與霧”是一個激烈的高潮，而“桃姐”就是一個寓意綿長的尾聲。這就像白天、夜晚與清晨，生與死、情與路，在此間周而復始。這里的死亡不是終結，而是悟道后的又一個新的輪回和希望。
《桃姐》的故事極其簡單(所以電影的英文名叫做“簡單生活”)，它講述了一位生長于大家庭的少爺Roger（劉德華飾）與自幼照顧自己長大的家傭桃姐（葉德嫻飾）之間所發生的主仆情。Roger自幼被桃姐所照顧，在幾個孩子中桃姐也最偏愛他，桃姐年老中風后，Roger一直照顧她到送終。其間沒有大起大落的矛盾，也沒有愛恨情仇的糾葛，它是發生在我們任何一個人身邊的瑣事，吃飯過節、養老送終。
然而許鞍華的過人之處就在于

《桃姐》在中國大陸的上映時間是3月8日，不曉得是出于什么目的，是想以一個勞動婦女為題材的影片應個婦女節的景嗎？但顯然看完電影你會明白，與勞動婦女沒關系，這是一部講述生死無常與人間大愛的片子。

許鞍華的作品從未讓我失望過，每一部在“我的豆瓣”都是五星佳作，淡淡情懷，緩緩道來，細瑣平凡中蘊籍真愛光彩。

葉德嫻與劉德華在生活中就是忘年之交的摯友，多年的默契讓他們在戲中的表現張力十足，耐人尋味，對“度”的拿捏把握尤其令人贊嘆——不溫不火，恰恰好。

桃姐從小在羅杰家作女傭，服侍了祖孫三代人，后來全家人移民去了美國，只有從事電影監制的羅杰還在香港，桃姐照顧這位少爺，兩人情同母子，相依為命。直到桃姐中風發作，無法再工作，羅杰將她送至養老院，以干兒子的名義常去探望陪伴她，并在她人生最后一程為她送終。故事概要就是這樣。

有人說，羅杰對桃姐并不好，因為桃姐給他端飯時他看都不看一眼就飯來伸手，桃姐一個人在廚房里站著吃剩飯。大傻特傻，這正是影片真實無華的魅力所在，情歸情，主仆的倫理沒有亂套。“待婢仆

童年最快樂的時光是在外婆家度過的。
我跟在我哥后頭，打彈子，收集水滸卡牌，偶爾釣幾條小魚，從舅媽家灶堂偷一點油鹽醬醋，烤魚吃。舅舅家前廳墻上掛著我跟外婆最早的相片，那時的我怕是只有幾個月大，穿著開襠褲，外婆將我整個攬在懷里，嘴微微咧開，溫馨地笑著。我呢，傻呵呵地盯著相機鏡頭，純粹的一個胖傻小子。多年以后，每當我回到舅舅家，總會一遍又一遍地看著那張泛黃的舊照片，默默地感動。
我出生前一年，外公過世了，外婆也不過五十多歲。她不識字，沒上過學，沒有正當的工作，每天做的，便是到離家不遠的菩薩堂里幫著打理事務。政府的補貼不多，好在她從來都是個節省的人，有十塊攢十塊，有二十攢二十，舅舅和我媽偶爾給的錢，也一并收了起來。一直到去年夏天，當她固執地要拿出自己存了很多年的幾千塊錢付藥費、住院費的時候，我才逐漸意識到，這幾千塊錢，積攢得是多么地不易。
我上小學的時候，哥哥因為升初三要到城里租房住，照顧他的任務自然也落到了外婆身上。我媽和我也一道沾光，每天都有飯可蹭。一直到我哥高中畢業，整整四年時間

電影好幾個場景刻畫了有情和無情，亦如電影英文名稱A Simple Life，沒去追溯這些情的背后。養老院主任，過年時候在院里被桃姐問到，你的家人呢，咬瓜子的動作慢了一拍，目光放空，然后往后一靠，沒說一個字，這個表達可能比說一萬字都多。
專門表達中國家庭“情”的電影印象中不很多。李安電影里面印象中有過類似表達。而顧長衛那些似乎更多是想說生活沒給情感太多奢侈空間。
這部電影是給演技打滿分的，都是實力派的演繹。
桃姐是個簡單的人，待人接物沒有那種交際式圓潤，她會直接說東家專門給她做的一碗燕窩廚藝欠佳，吃起來腥，惹的東家一臉黑。同時這也就為什么人家完全接納了她為家人。
桃姐對堅叔的寬容，不免讓我為之一樂：“食得幾多，食得落就食咯”。
電影里面很多大家影評里面說的共鳴點，大概只有照顧過臥床的身邊人、經歷過這種“生有時、死有時”的人，才真理解吧。

《桃姐》驚艷！威尼斯專訪許鞍華：固守香港不是為了對抗內地------轉載
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