革命之路英文原版

此片真的是生動形象地展示了，只有男人，才是真的且必需婚姻：婚姻讓他進入一個社交圈；伴侶讓他得以在父權社會下確認自己的男性身份；婚姻讓他成為一位“富翁”，得以擁有、得以彷彿俯瞰自己財富般俯瞰妻子、孩子、家產等等，而反過來他還能指責女人像寄生蟲一般依靠他生活，他才是提供這一切的人；儘管全片他根本沒有與孩子進行什麼互動，然而他可以指責妻子不是合格母親、自私、為什麼會覺得生孩子是受罪、為什麼會覺得孩子是錯誤，介入生育環節，強迫對方保胎；婚姻讓他得以獲得愛的確認——他需要有愛

兩個人，從相知，相愛，相戀，做愛，再到結婚，然后生子，接著呢？
是不是只要兩個人憑著這那一兩天的相處就認為彼此相知，然后就憑這那一點感覺認定對方是對的人死死愛著對方，然后不顧一切地與其相戀，奉獻出自己的身體，最后給出廝守終身的承諾踏進婚禮的殿堂，生下一兩個可愛的孩子，接著就是一輩子了呢？
相愛很易，相處很難。
戀愛這條路很短很短，那是因為快活不知時日過。婚后的日子很長很長，那是因為有時會感覺度日如年。當每天面對著那個人，了解對方一切的生活習性，明白對方的一切行為，但是問題也依然一天又一天地顯現，同樣的爭吵也一次又一次地重復出現。也許是因為在相戀的過程中我們都沒有看到對方身上隱藏著的缺點，或許說我們在相戀的過程有意無意地將我們自己的缺點隱藏起來，只為討得對方的歡心。現在每天膩在一起，睜眼閉眼看到的人都是你，你身上的所有所有都一覽無余，那些以前被屏蔽掉的缺點此刻卻被無限放大。有時候一沖動說了那么一兩句一直埋藏在心底不敢說出來煞風景的話，卻狠狠刺傷對方的心，從此留下不可磨滅的印記

我們觸目所及的日子如何？若干點一線，既瑣碎又煩悶。于是人類的想象力總是能構造出一個彼岸的。當然，我也并不否認我們有一天會搭著巨輪橫跨大西洋來到它的面前，就像Apirl和Frank夢想著的那樣。但那也許只存在于假無限的末端。
而我們要如何去尋找那樣的一個彼岸？那遠不是買一張船票那么簡單。而事情的開始總是那么美好的。因為它未知，未知便是它足以勝過現在的理由，似乎補完了一切的缺漏。
而彼岸若只是一個空中樓閣，那轟然倒塌乃至壓死下面翹首希冀的人也是遲早的事。Apirl和Frank已經給我們上了生動的一課。
誠然，將他們倆單純地分為兩端可能過于草率，但為了解讀不妨這樣做。若是將Apirl看做夢想者的化身，Frank看做現實生活者的化身，這部片子可謂一目了然，至少在我的角度看來。或者我們都可以將我們自己、我們的生活，看作是理想與現實的婚姻產物。照這樣的思路來理解革命之路不可謂不可行。而劇中的細節我亦無意再一一敘述。但我還是不建議如此地臉譜化的，其實二者的“理想”“現實”成分都相當復雜，我只是按照傾向勉強地分作兩方。

不，弗蘭克，我告訴你什么才叫不切實際。讓一個有理想的男人日復一日地干著他不想干的工作，回到一個他不愿待的地方，面對一個同樣不能忍受這一切的老婆，這才是不切實際。
影片和政治與戰爭沒有關系，講的是夢想和自由，人的自我價值，和美國當時中產社會的危機。
這是一部偉大的作品，但是也注定只會是一部讓少數人熱淚盈眶的作品。它蘊藏的絕望信息，觀眾要么得具備足夠的歷史知識，要么得擁有敏銳的同理心才可能足夠地感知。
這也是溫特萊斯和迪卡普里奧在泰坦尼克號沉沒后再度合作

Sam Mendes在經歷了不太成功的懷舊黑幫和中東版全金屬外殼之后，再一次直面中年危機和婚姻問題。有人說《革命之路》就好比《泰坦尼克》中的Jack和Rose在現實中生活，從而將曾經美好的愛情和夢想一點一點的摧毀的過程。然而，故事并沒有想象的那么簡單，也并不是關于夢想被現實泯滅的悲劇。《革命之路》中的悲劇并不是現實的問題，而恰恰是夫妻兩人內在的對夢想的一種幻想。然而，當Leonard飾演的丈夫在現實工作用漸漸將夢想轉變成事業上的成功的時候，困在生活中的Kate飾演的Hosewife卻希望能夠掙脫所有的束縛展開另外一種生活。
因此，夫妻兩人性格的強勢和期望的差異造成了悲劇的產生。不僅如此，導演試圖在通過兩位主演充滿激情，甚至有些過火的表演中尋找某種潛在的，非個性化的因素，這種因素并不僅僅是男女主人公所表現出來的性格差別，而是一種更加普遍性的共同點。面對“生活在巴黎”這個不切實際的狂想，Frank曾經欣然同意，并向鄰居、同事和朋友宣布放棄工作的意圖，然而當一個晉升機會出現的時候，他面對現實生活/物質生活所展現的巨大誘惑力和穩定感

【革命之路】質量保證！兩種理想——我們都應該思考的問題，我們都應該看一看的片子
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